Κριτική: Το «All the Light We Cannot See» είναι μια γλυκιά, αν και βαριά, σειρά

Αύγουστος 1944. Αμερικανικά αεροσκάφη βομβαρδίζουν την κατεχόμενη από τους Ναζί γαλλική πόλη Saint-Malo. Σε ένα αρχοντικό, ένα τυφλό κορίτσι διαβάζει Ιούλιο Βερν σε ραδιοφωνική εκπομπή, περιμένοντας τον προπάτο θείο και τον πατέρα της να γυρίσουν σπίτι. Όχι μακριά της, σε ένα πολυτελές ξενοδοχείο που έχει μετατραπεί σε φρούριο, ένας Γερμανός στρατιώτης ακούει τα λόγια της. Οι ζωές τους είναι άρρηκτα συνδεδεμένες και πρόκειται να γίνουν ακόμη περισσότερο, αλλά καθώς οι βόμβες πέφτουν βροχή, αγνοούν τις δυνάμεις που τους δένουν μεταξύ τους.

Έτσι ξεκινά το Netflix

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

, ανοίγοντας με σχεδόν πανομοιότυπο τρόπο με το βραβευμένο με Πούλιτζερ μυθιστόρημα του Anthony Doerr στο οποίο βασίζεται. Εκτείνοντας χρόνια και μεγάλο μέρος της ευρωπαϊκής ηπείρου, το μυθιστόρημα του Doerr είναι ένα πολεμικό έπος με πυκνά στρώματα. Οι καταραμένοι πολύτιμοι λίθοι, η ραδιοφωνική τεχνολογία και οι μυστικοί κωδικοί παίζουν ρόλο στις πολλές, πολλές σελίδες του.

Δεδομένης της βαρύτητας και της απέραντης δημοτικότητας του μυθιστορήματος, η προσαρμογή του για την οθόνη παρουσιάζει μια δύσκολη πρόκληση — αυτή που ο σκηνοθέτης Shawn Levy (


Stranger Things


,

Ελεύθερος τύπος

) και ο σεναριογράφος Steven Knight (

Peaky Blinders

,

Ηρεμία

) ως επί το πλείστον ανεβαίνουν για να συναντηθούν. Η περιορισμένη σειρά τεσσάρων μερών

δεν είναι

σε θέση να επαναλάβει τη λυρική πρόζα του Doerr, με αποτέλεσμα αντ’ αυτού να προκύψουν κάποιοι αρκετά βαρείς διάλογοι. Ωστόσο, υπερκαλύπτει αυτό το μειονέκτημα με τη γνήσια σοβαρότητα και την υψηλής ποιότητας παραγωγή του, που καταλήγει σε μια κινηματογραφική και γλυκιά προσαρμογή εξίσου.

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

είναι εν μέρει ιστορία πολέμου, εν μέρει ιστορία ενηλικίωσης

.

Ενώ

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

ανοίγει με ένα αγόρι και ένα κορίτσι να ξεπερνούν τον βομβαρδισμό του Saint-Malo, υπάρχουν πολλά χρόνια ιστορίας που μας οδηγούν σε αυτό το σημείο. Η σειρά γυρίζει πίσω το ρολόι για να εξερευνήσει την παιδική ηλικία κάθε χαρακτήρα, χρησιμοποιώντας τα γεγονότα στο Saint-Malo ως συσκευή πλαισίωσης. Αξίζει να σημειωθεί ότι η σειρά περνά πολύ περισσότερο χρόνο στο Saint-Malo από ό,τι στο παρελθόν: μία από τις πολλές αλλαγές που κάνει η προσαρμογή του Knight από το πρωτότυπο βιβλίο. Ωστόσο, η χρονολογική εμπρός-πίσω θυμίζει τη δομή του μυθιστορήματος του Doerr, όλα αυτά δημιουργώντας μια αίσθηση αναπόφευκτου: Τα πάντα στη ζωή του αγοριού και του κοριτσιού οδηγούν σε αυτές τις μοιραίες λίγες μέρες στο Saint-Malo.

Το κορίτσι είναι η Marie-Laure LeBlanc (Aria Mia Loberti). Πριν από το Saint-Malo, ζει στο Παρίσι με τον πατέρα της Daniel (Mark Ruffalo), τον κύριο κλειδαρά στο Μουσείο Φυσικής Ιστορίας. Την κάνει ένα μοντέλο της γειτονιάς τους για να τη βοηθήσει να μάθει τους δρόμους της με την αφή και της λέει για τα πολλά θαύματα του Μουσείου. Ένα τέτοιο θαύμα είναι το περίφημο κόσμημα γνωστό ως Θάλασσα των Φλογών. Ο θρύλος λέει ότι όποιος το κατέχει θα ζει για πάντα, αλλά ότι τα αγαπημένα του πρόσωπα θα υποστούν μεγάλη ατυχία. (Η μεγαλύτερη ατυχία που η μερίδα της Μαρί

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

υποφέρει είναι οι βρετανικές προφορές που βάζουν όλοι αυτοί οι υποτιθέμενοι Γάλλοι χαρακτήρες. Ένα κοινό χαρακτηριστικό στις ταινίες εποχής, το ξέρω, αλλά παρ’ όλα αυτά επιβαρυντικό.)

Ευτυχώς, αυτό που λείπει από αυτές τις σκηνές στον προφορικό ρεαλισμό (όπως είναι γοητευτικός, ο Ruffalo είναι εξαιρετικά τρανταχτός), το αναπληρώνουν με ιδιοτροπία, είτε είναι ο Ντάνιελ που διδάσκει σε μια νεαρή Μαρί (Νελ Σάτον) πώς να χρησιμοποιεί το μοντέλο του Παρισιού είτε η Μαρί που ακούει φωτιστικά. ραδιοφωνικές εκπομπές από μια φιγούρα γνωστή απλώς ως «ο καθηγητής». Ακόμη και όταν η εισβολή των Ναζί στο Παρίσι αναγκάζει τη Μαρί και τον Ντάνιελ να καταφύγουν στο Σεν Μαλό για να ζήσουν με τον θείο του Ντάνιελ Ετιέν (Χιου Λόρι), η Μαρί αναζητά την εκπομπή του καθηγητή όπου μπορεί.

Το αγόρι ακούει και τον καθηγητή. Είναι ο Werner Pfennig (Louis Hofmann), ένας Γερμανός ορφανός που ασχολείται με την κατασκευή και την επισκευή ραδιοφώνων. Η ιδιοφυΐα του τραβάει τα βλέμματα μιας ελίτ ναζιστικής ακαδημίας, όπου ο Βέρνερ αντιμετωπίζει ανείπωτη σκληρότητα. Τα μόνα πράγματα που τον κάνουν να πιστεύει στο καλό της ανθρωπότητας, ακόμη και όταν έχει σταλεί σε αποστολές για την εξάλειψη των παράνομων ραδιοφωνικών εκπομπών, είναι τα λόγια καθοδήγησης και καλοσύνης του καθηγητή. Ανεξάρτητα από τα έθνη, τόσο ο Βέρνερ όσο και η Μαρί βλέπουν αυτές τις λέξεις ως σανίδες σωτηρίας που πρέπει να κολλήσουν καθώς ο κόσμος σκοτεινιάζει γύρω τους.

Οι συζητήσεις της Μαρί και του Βέρνερ για το φως και το σκοτάδι μπορεί να τείνουν προς το να είναι υπερβολικά στη μύτη, ειδικά όταν έχετε ακούσει παραλλαγές τους ξανά και ξανά. Ωστόσο, τόσο ο Loberti όσο και ο Hofmann φορούν την

καρδιά

τους στα μανίκια τους, δημιουργώντας κάθε ερμηνευτή ένα πορτρέτο αισιόδοξης νεολαίας με καθαρά μάτια. Βοηθά το γεγονός ότι και οι δύο ηθοποιοί είναι σχετικά άγνωστοι στο κοινό των ΗΠΑ. Ο Χόφμαν είναι πιο αναγνωρίσιμος για τη δουλειά του στη γερμανική σειρά

Σκοτάδι

, ενώ εντελώς νεοφερμένος ο Λομπέρτι. Οι απόψεις τους για τη Μαρί και τον Βέρνερ λάμπουν σε όλη τη σειρά και ενώ σπάνια μοιράζονται την οθόνη,

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

φροντίζει να κάνει παραλληλισμούς ανάμεσα στην επινοητικότητα, την ευγένεια και την

επιμονή

τους.

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

είναι μια γιορτή για τις αισθήσεις.

Εκτός από τη δύναμη των δύο απαγωγών του,

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

οφέλη από έναν όμορφα υλοποιημένο κόσμο. Ενώ μεγάλο μέρος της σειράς γυρίστηκε στη Βουδαπέστη και το Villefranche-de-Rouergue, εξωτερικές λήψεις του πραγματικού Saint-Malo μας βοηθούν να προσγειωθούμε στην πόλη, από τα στενά δρομάκια της μέχρι τον τεράστιο τοίχο της που εκτείνεται κατά μήκος της θάλασσας.

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

αρέσκεται επίσης στην αφή — μια επιλογή που μας ρίχνει κατευθείαν στην οπτική γωνία της Μαρί, καθώς το άγγιγμα είναι ένας από τους κύριους τρόπους με τον οποίο περιηγείται στον κόσμο. Παρακολουθούμε τη νεαρή Μαρί να εξετάζει τις γωνίες και τις γωνίες του ξύλινου μοντέλου του Παρισιού με τα χέρια της, και αργότερα να πιάνει γνωστές πινελιές στο σπίτι του Ετιέν, όπως πανό ή τραπέζια και καρέκλες. Χάρη σε αυτήν την εστίαση στην υφή, γινόμαστε ιδιαίτερα δεκτικοί σε όλα, από τα σκάγια βόμβας μέχρι τα ερείπια που είναι σκορπισμένα στο Saint-Malo.

Εξίσου σαγηνευτική είναι η χρήση από την παράσταση αυτού του πολύ σημαντικού φωτός τίτλου. Είτε είναι οι χρυσές ακτίνες του ήλιου που διαχέονται σε ένα δωμάτιο είτε μια φωτιά που κρατά μακριά το σκοτάδι, το φως είναι παντού

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

. Ειδικά οι νυχτερινές σκηνές της σειράς αποτελούν ένα πολύ αναγκαίο αντίδοτο στην πλειονότητα των υπερβολικά αμυδρά νυχτερινών σκηνών στον κινηματογράφο και την

τηλεόραση

σήμερα. Εδώ, οι καθαρές σκιές και οι μπλε αποχρώσεις κερδίζουν το άμορφο σκοτάδι. (Σωστό, δεδομένων των πολλών ομιλιών της εκπομπής για το πώς το φως πάντα υπερνικά το σκοτάδι.) Μια ακολουθία στην οποία ο απαίσιος ναζιστής γεμολόγος von Rumpel (Lars Eidinger) κυνηγά τη Marie μέσα από ένα σκοτεινό σπήλαιο είναι ιδιαίτερα αντιπροσωπευτική αυτού του άθλου. Καθιερώνει την παρουσία του φωτός μέσω της αντανάκλασης του φεγγαριού στο νερό και της έκρηξης βομβών έξω – μια αντιπαράθεση φυσικής ομορφιάς και φρίκης εν καιρώ πολέμου σε πλήρη ισχύ.

Η ίδια διχοτόμηση μεταξύ της ομορφιάς και της φρίκης του πολέμου επικρατεί παντού

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

. Η Θάλασσα των Φλογών είναι ένα εκπληκτικό στολίδι, που λάμπει σαν να φωτίζεται από μέσα, ωστόσο η υποτιθέμενη κατάρα της – και η επίμονη εμμονή του φον Ράμπελ – την καθιστούν περισσότερο κίνδυνο παρά κάτι που πρέπει να εκτιμηθεί. Το σκορ του Τζέιμς Νιούτον Χάουαρντ έρχεται σε αντίθεση με τα σφυρίγματα και τις εκρήξεις βομβών και πυροβολικού. Αλλά η πιο εξέχουσα πηγή δυαδικότητας σε

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

δεν είναι άλλο από το ραδιόφωνο. Οι Ναζί αξιωματικοί και τα μέλη της γαλλικής αντίστασης αναφέρονται στο ραδιόφωνο ως εργαλείο πολέμου, αλλά για τη Μαρί και τον Βέρνερ, είναι ένα μέσο για να συνδεθούν με τους άλλους και να νιώθουν λιγότερο μόνοι σε μια περίοδο μεγάλης διαμάχης. Το τελευταίο είναι το μονοπάτι

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

τονίζει ξανά και ξανά, απορρίπτοντας κάθε κυνισμό υπέρ της μεταφοράς ενός αισιόδοξου μηνύματος στο όμορφο, εκτυφλωτικό φως.

Όλο το φως που δεν μπορούμε να δούμε

αναθεωρήθηκε εκτός της παγκόσμιας πρεμιέρας του στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο το 2023. Κυκλοφορεί στο Netflix στις 2 Νοεμβρίου.