Αναθεώρηση Anatomy of a Fall: συναρπαστική μέχρι κάτω

Πριν

Ανατομία μιας πτώσης

μας δίνει ένα

σώμα

, παίρνουμε ένα φουσκωτό κάλυμμα τυμπάνου από χάλυβα από το “PIMP” της 50 Cent Έρχεται από τον επάνω όροφο, όπου ο σύζυγος της Sandra (Sandra Hüller) μονώνει τη σοφίτα. Αλλά παίζει τη

μουσική

δυνατά — πιθανώς από κακία. Η Σάντρα βρίσκεται στον κάτω όροφο και απαντά σε ερωτήσεις μιας φοιτήτριας σχετικά με την καριέρα της ως επιτυχημένης μυθιστοριογράφος, μιλώντας επιτηδευμένα και προβλέψιμα για το πώς η πραγματικότητα πληροφορεί τη μυθοπλασία της. Ο Samuel (Samuel Theis), ο σύζυγος, είναι επίσης συγγραφέας αλλά ποτέ δεν μπόρεσε να εκδώσει βιβλίο. Η έκρηξη φρικτής μουσικής είναι ίσως ο τρόπος με τον οποίο εκφράζει αυτή την πικρία στη γυναίκα του. Μια ώρα αργότερα, θα τον βρουν έξω, με το κεφάλι ανοιχτό αφού πέφτει από τον τρίτο όροφο.

Αυτή είναι τουλάχιστον η αρχική υπόθεση. Αλλά δεν βλέπουμε πώς πέθανε ο Samuel, και η αστυνομική έρευνα υποδηλώνει κάποιες ασυνέπειες με την

ιστορία

της Sandra. Ήταν ατύχημα; Αυτοκτονία? Ή ήταν…

δολοφονία

?

Στην τρίτη ταινία του σκηνοθέτη Justine Triet, ένα σκοτεινό κωμικό δικαστικό δράμα και νικητής του Χρυσού Φοίνικα στο Φεστιβάλ των Καννών φέτος, όλοι θέλουν να μάθουν αν η Sandra σκότωσε τον άντρα της. Αλλά η ταινία υποδηλώνει ότι αυτή δεν είναι η μόνη ερώτηση που πρέπει να κάνουμε.

Ανατομία μιας πτώσης

είναι μια ιστορία εγκλήματος — αλλά στο όραμά της για το νομικό σύστημα, η δικαιοσύνη είναι μια αναζήτηση λιγότερο για την αλήθεια από την αντίληψή της.

Ο τίτλος της ταινίας έχει διπλή σημασία. Υπάρχει η κυριολεκτική πτώση του Σάμουελ — ο θάνατός του διερευνάται μέσω της μερικές φορές αδυσώπητης επιστήμης της εγκληματολογίας καθώς η αστυνομία εξετάζει περίεργες πιτσιλιές αίματος και η άμυνα φτάνει στο σημείο να προσομοιώνει τη θανατηφόρα πτώση με ένα ομοίωμα σε φυσικό μέγεθος. Και υπάρχει η μεταφορική πτώση της Σάντρα καθώς οι συνθήκες της ζωής της διαλέγονται μετά την κατηγορία της. Η

δίκη

που ακολουθεί είναι πράξη ταπείνωσης. Οι ανάλαφρες απιστίες της γίνονται αντανάκλαση του χαρακτήρα της. Το έργο της – η μυθοπλασία που γράφει – τίθεται υπό αμφισβήτηση, και όλα αυτά επειδή έχει παραδεχτεί ότι αντλεί από την πραγματικότητα για να ενημερώσει τα μυθιστορήματά της, σαν να μην είναι ειλικρινής γνώμη οποιουδήποτε συγγραφέα.

Πιο επώδυνες όμως είναι οι ανασκαφές του γάμου της, ο οποίος ταλαιπωρείται εδώ και χρόνια υπό την πίεση των χρημάτων, της φιλοδοξίας και της ανατροφής των παιδιών. Αρκετά κανονικά συζυγικά πράγματα, μέχρι να εξεταστεί. Όπως εξηγεί η Sandra στην κριτική επιτροπή, «Μερικές φορές τσακωνόμαστε μαζί. Μερικές φορές πολεμάμε μόνοι. Μερικές φορές τσακώνουμε ο ένας τον άλλον». Είναι το είδος του ευρύτερου συναισθήματος που μπορεί να εφαρμοστεί σε οποιαδήποτε σχέση. Δυστυχώς, δεν ακούγεται τόσο υπέροχο όταν παίρνει θέση.

Ο Hüller είναι αξιοσημείωτος στο επίκεντρο μιας ταινίας γεμάτης εξαιρετικές ερμηνείες, που αμφιταλαντεύεται μεταξύ αλαζονείας και ευαλωτότητας. Δεν είναι ασυμπαθής, αλλά ούτε εμείς είμαστε ακριβώς στη γωνία της. Μια εκπληκτική σκηνή, που διηγείται μια βίαιη διαμάχη που είχαν η Σάντρα και ο Σάμιουελ την ημέρα πριν από την πτώση, παίρνει την απρόβλεπτη κατεύθυνση να γειωθεί στα εγκόσμια: ένα ζευγάρι τσακώνεται για το ποιος έχει περισσότερο χρόνο για τον εαυτό του. (Τελικά είναι και οι δύο σεναριογράφοι.) Η πιο δραματική στιγμή της ταινίας μοιάζει και η πιο ρεαλιστική της.

Όλα αυτά παίζονται μπροστά στον 11χρονο γιο της Sandra, Daniel (Milo Machado Graner). Ο Ντάνιελ υπέστη βλάβη στο οπτικό νεύρο αφού χτυπήθηκε από μοτοσικλετιστή σε ηλικία τεσσάρων ετών – μια μέρα που ο Σάμουελ έπρεπε να τον πάρει από το σχολείο, αλλά έφυγε και έστειλε μια καθίστρια. Αν και μεγάλο μέρος της όρασης του Ντάνιελ έχει επουλωθεί, η πληγή δεν επουλώνεται ποτέ αρκετά μεταξύ της Σάντρα και του Σάμουελ.

Ανατομία μιας πτώσης

είναι πιο αποτελεσματικό ως θέατρο δικαστηρίου. Το έντονο πυγμάχο είναι ιδιαίτερα καλό από τον εισαγγελέα (Antoine Reinartz), εξίσου ταπεινός και αυτάρεσκος – ένας ικανοποιητικός κακός ακόμα και σε μια ταινία όπου δεν υπάρχουν πραγματικά κακοί. Αλλά η δίκη οξύνει επίσης την κεντρική ιδέα της ταινίας: ελλείψει κατανόησης του πώς συμβαίνει κάτι, αντίθετα ρωτάμε γιατί.

Η τελευταία ταινία του Triet,

Σίβυλλα

, είχε μια παρόμοια ισχυρή υπόθεση (επίσης για έναν συγγραφέα). Μια ψυχαναλύτρια αποφασίζει να στρέψει την προσοχή της στην καριέρα της ως μυθιστοριογράφος, αλλά όταν η ακατάστατη ζωή ενός νέου ασθενούς κάνει την τέλεια τροφή για μυθοπλασία — μια ηθοποιός έχει μια ανεπιθύμητη

εγκυμοσύνη

με μια συμπρωταγωνίστριά της, η οποία βγαίνει με τον σκηνοθέτη της ταινίας (Hüller, πάλι) — Η Σίβυλλα αρχίζει να ηχογραφεί τις συνεδρίες τους κρυφά. Είναι ζουμερά πράγματα, αλλά το μελόδραμα καταναλώνει τελικά τους χαρακτήρες, και παρά τις πολλές καταπληκτικές ερμηνείες, δεν υπάρχουν πολλά να αφαιρέσετε από την ταινία μόλις τελειώσουν όλα τα κλάματα, οι φωνές και τα σκουπίδια των δωματίων του ξενοδοχείου.

Αν

Σίβυλλα

φαινόταν να χάνει το νήμα της εξαιρετικής του υπόθεσης,

Ανατομία μιας πτώσης

σίγουρα όχι. Στην πραγματικότητα, η έντονη εστίασή της στα θέματά της οδηγεί την ταινία προς τα εμπρός και στην τελική της πράξη. Είναι μια μεγάλη ταινία – περίπου 2,5 ώρες – αλλά κινείται με γρήγορους ρυθμούς και επιμελημένη επεξεργασία και ολοκληρώνεται με ένα έξυπνο τέλος που εμπιστεύεται πολύ τον νεαρό Machado Graner. (Το προσγειώνει εντελώς.)

Πτώση

είναι έξυπνο, έξυπνο και ευκίνητο, ένα μυστήριο που δεν βασίζεται στην επιτηδειότητα αλλά στη σκληρή ειλικρίνεια. Αυτό που λέει η Sandra στην αρχή της ταινίας – ότι η πραγματικότητα πληροφορεί τη φαντασία – είναι λάθος. Στην πραγματικότητα, είναι το αντίστροφο. Κάποια στιγμή, η Σάντρα κάνει την υπόθεση ωμά στον δικηγόρο της: «Δεν τον σκότωσα».

Φαίνεται να το καταλαβαίνει, γιατί γρήγορα απαντά: «Δεν είναι αυτό το θέμα».