Εσωτερική εμφάνιση: Αυτό το θησαυροφυλάκιο περιέχει τη μεγαλύτερη συλλογή ιστορικών καμερών στον κόσμο

ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ GEORGE EASTMAN


στο Ρότσεστερ της Νέας Υόρκης, είναι, όπως τα περισσότερα μουσεία, γεμάτο ιστορικά σημαντικά και υπέροχα άγρια ​​αντικείμενα. Ο συνονόματος του μουσείου, Τζορτζ Ίστμαν, ίδρυσε την εταιρεία Eastman Kodak στις αρχές του 20ου αιώνα και έφερε επανάσταση στη φωτογραφική ταινία το 1888 με τρόπο που έκανε τη φωτογραφία προσβάσιμη στο ευρύ κοινό, ώστε να μην αναγκάζονται πλέον να κάθονται μπροστά σε επαγγελματίας ή να μάθουν σύνθετη χημεία. Πέθανε το 1932, αλλά το μουσείο ιδρύθηκε το 1947. Η συλλογή περιέχει τώρα αυθεντικές εκτυπώσεις του Ansel Adams, μια σειρά από πολύ σπάνιες (και εξαιρετικά εύφλεκτες) κινηματογραφικές ταινίες με νιτρικά άλατα των αρχών του 20ου αιώνα και μια σειρά από κάμερες και φωτογραφικά αξεσουάρ από πολύ πριν την ψηφιακή φωτογραφία. Οι αληθινοί θησαυροί, όμως, ζουν στο υπόγειο, στη συλλογή τεχνολογίας.

Κατεβείτε τρεις σκάλες στη μέση του αίθριου και θα βρεθείτε σε μια χρονοκάψουλα γραφείων στολισμένη με τον ίδιο τιρκουάζ και ροζ χρωματικό συνδυασμό που θα συναντούσατε σε ένα Taco Bell των αρχών της δεκαετίας του ’90. Από εκεί, περάστε μέσα από μια κλειδαριά κλιματισμού με διπλή πόρτα σε μια από τις πιο ολοκληρωμένες και εντυπωσιακές συλλογές φωτογραφιών και κινηματογραφικών ειδών στον κόσμο, με περισσότερες από 10.000 κάμερες και 20.000 αντικείμενα συνολικά.

Ο επιμελητής τεχνολογίας Todd Gustavson είναι υπεύθυνος για τη συλλογή από τότε που μετακόμισε στο σημερινό της σπίτι το 1989 (εξ ου και οι επιλογές εσωτερικού σχεδιασμού). Πολλά από τα κομμάτια προήλθαν απευθείας από το πρώην τεχνολογικό αρχείο της Kodak στο υπόγειο του Eastman House. Έκτοτε, νέες προσθήκες προέρχονται από ιδιωτικά δώρα, δημόσιες δημοπρασίες, ακόμη και eBay. Ο Gustavson μας έδωσε την ευκαιρία να δούμε μερικά από τα πιο ενδιαφέροντα, ιστορικά σημαντικά και απλά περίεργα κομμάτια στο αρχείο.

↑ Ο ίδιος ο χώρος διαθέτει έναν κεντρικό όροφο περίπου 5.000 τετραγωνικών ποδιών, καθώς και έναν υπερυψωμένο ημιώροφο 3.000 τετραγωνικών ποδιών που προστέθηκε στις αρχές της δεκαετίας του 2010. Διατηρείται στους 62 βαθμούς με 45 τοις εκατό υγρασία. Αυτό το κλίμα επιτυγχάνει μια ισορροπία που είναι αρκετά στεγνή για να αποτρέψει την ανάπτυξη μύκητα, αλλά αρκετά υγρή για να αποτρέψει την ξηρή σήψη και να κρατήσει το λιπαντικό στις κάμερες από το να μετατραπεί σε κολλώδη πίσσα. Ένα διώροφο μηχανοκίνητο σύστημα αποθήκευσης κρατά χιλιάδες κάμερες σε δίσκους σε ένα περιστρεφόμενο καρουζέλ. Είναι σαν ένα τεράστιο μηχάνημα αυτόματης πώλησης γεμάτο φωτογραφικό εξοπλισμό.

↑ Το 1888, ο George Eastman κυκλοφόρησε περίπου 5.000 μονάδες της αρχικής κάμερας της Kodak με ένα έξυπνο σύνθημα: «Εσείς πατάτε το κουμπί, εμείς κάνουμε τα υπόλοιπα». Η κάμερα κόστιζε τότε 25 δολάρια (περίπου 800 δολάρια το 2023 δολάρια) και ήταν προφορτωμένη με αρκετό φιλμ για 100 λήψεις. Μόλις εκτεθεί η ταινία, οι πελάτες επέστρεφαν την κάμερα σε ένα κατάστημα για να πάρουν τις εκτυπώσεις τους και να φορτώσουν ξανά το φιλμ για 10 $, περίπου 300 $ σε σημερινά χρήματα. Ήταν μια επαναστατική ιδέα που έφερε την εποχή της φωτογραφίας στιγμιότυπου απλοποιώντας δραστικά τη διαδικασία.

↑ Πιθανότατα έχετε δει κάμερες σε παλαιοπωλεία και πωλήσεις ακινήτων, καθώς εκατοντάδες μοντέλα κυκλοφόρησαν στην αγορά τα χρόνια μετά την πρώτη εμφάνιση της Kodak. Η συλλογή Eastman περιέχει εκατοντάδες από αυτά που καλύπτουν δεκαετίες. Μερικά είναι ξύλο, ενώ άλλα είναι κατασκευασμένα από χαρτόνι ή ένα είδος πλαστικού που ονομάζεται Βακελίτης, που ήταν δημοφιλές κοντά στα μέσα του 20ου αιώνα. Τα δύο μικρά κουτιά με τα K’s προσεγμένα επάνω αριστερά είναι εξαιρετικά σπάνια πρώιμα ρολά φιλμ της Kodak που θα ήταν το επίκεντρο μιας τυπικής συλλογής φωτογραφικών μηχανών.

↑ Αυτή η φωτογραφική μηχανή της Scovill Manufacturing Company δεν διαθέτει φακό ή μηχανισμό κλείστρου, αλλά κατέχει μια ιδιαίτερη θέση τόσο στη φωτογραφική όσο και στην επιστημονική ιστορία. Είναι μία από τις 24 κάμερες που χρησιμοποίησε ο Eadweard Muybridge τη δεκαετία του 1880 κατά τη διάρκεια των προσπαθειών του να καταγράψει την κίνηση των ζώων. Ένα άλογο θα ενεργοποιούσε ένα συρματόσχοινο συνδεδεμένο στον περίτεχνο μηχανισμό κλείστρου κάθε κάμερας καθώς περνούσε με ταχύτητα για να τραβήξει μια σειρά εικόνων. Παρουσιαζόμενες σε γρήγορη διαδοχή, οι γυάλινες πλάκες θα δημιουργούσαν την ψευδαίσθηση της συνεχούς κίνησης. Αυτή η διαδικασία έθεσε τις βάσεις για τις πρωτότυπες ταινίες. Η συλλογή Eastman έχει στην πραγματικότητα τρία από αυτά.

↑ Αυτό το συρτάρι περιέχει πολλά παραδείγματα μηχανισμών κλείστρου από διάφορες κάμερες της Kodak που κατασκευάστηκαν πριν από περίπου έναν αιώνα. Το κλείστρο είναι το μηχανικό μέρος της κάμερας που ανοίγει και κλείνει για να ελέγχει πόσο φως εισέρχεται και χτυπά στο φιλμ, και η Kodak κράτησε ένα παράδειγμα κάθε έκδοσης των συσκευών της για να παρακολουθεί την τεχνολογία καθώς προχωρούσε. Καθένα έχει την αρχική του ετικέτα με αριθμούς ανταλλακτικών και πληροφορίες διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας.

↑ Η Ticka είναι μόνο μία από τις πολλές κάμερες σε σχήμα ρολογιού που έχει στη συλλογή του το Μουσείο Eastman. Τα κουτιά σε κάθε πλευρά της κάμερας περιέχουν το φιλμ που πουλήθηκε μαζί της. Η ίδια η φωτογραφική μηχανή δεν έχει ένα παραδοσιακό σκόπευτρο για να κοιτάξουν μέσα, έτσι οι φωτογράφοι θα κοιτούσαν προς τα κάτω την πρόσοψη του ρολογιού. Τα χέρια σχηματίζουν ένα V που αντιπροσωπεύει τη γωνία θέασης του φακού. Οτιδήποτε σε αυτή τη γωνία θα εμφανιζόταν στη φωτογραφία.

↑ Ενώ το Kodak αντιπροσώπευε τη γένεση της σύγχρονης φωτογραφίας, το Brownie έπαιξε επίσης κρίσιμο ρόλο. Έκανε το ντεμπούτο του μόλις 12 χρόνια μετά την αρχική Kodak, αλλά η τιμή του 1 $ (36 $ σε μοντέρνα χρήματα) ήταν ένα κλάσμα από το κόστος της αρχικής Kodak. Η Kodak έφτιαξε δεκάδες εκδόσεις του Brownie, πολλές από τις οποίες μπορείτε ακόμα να ανακαλύψετε στον κόσμο αυτή τη στιγμή. Αυτή η αυθεντική συσκευασία Brownie δίνει μια σπάνια άποψη για το πώς θα εμφανιζόταν η κάμερα στο ράφι του καταστήματος στις αρχές του 1900. Το Brownie Number 2 χρησιμοποιεί φιλμ 120 ρολού, ένα μέγεθος που εξακολουθεί να είναι διαθέσιμο

σήμερα

.

↑ Υπάρχουν περίπου μισές κάμερες όπλων Talbot Romain στον κόσμο. Αυτή είναι μια πλήρως λειτουργική tintype κάμερα. Το μικροσκοπικό ευαισθητοποιημένο φύλλο μπήκε στην κορυφή του βαρελιού. Μόλις ο φωτογράφος τραβούσε τη φωτογραφία, το πιάτο πήγαινε στο μικρό ντεπόζιτο στο οποίο στηρίζεται η κάμερα για επεξ

εργασία

. Το μοναδικό σχήμα δεν ήταν απαραίτητο για τη λειτουργία του, αλλά βοήθησε τους φωτογράφους στο δρόμο να προσελκύσουν πιθανούς πελάτες, οι οποίοι θα έφευγαν με μια μικροσκοπική εκτύπωση μόλις πλήρωναν για το πορτρέτο τους.

↑ Αυτή η πρώιμη κάμερα Technicolor έκανε το ντεμπούτο της στις αρχές της δεκαετίας του 1930 και τράβηξε την ίδια εικόνα σε τρεις λωρίδες ασπρόμαυρων αρνητικών ταυτόχρονα μέσα από ένα πρίσμα. Τα φίλτρα κυανού, κίτρινου και ματζέντα έκαναν κάθε ρολό φιλμ ευαίσθητο σε ένα συγκεκριμένο τμήμα του ορατού φάσματος. Μόλις γυρίστηκε το υλικό, κάθε ρολό βάφτηκε σε μια συγκεκριμένη απόχρωση. Όταν συνδυάζονται, δημιουργούν μια έγχρωμη εικόνα. Η συλλογή τεχνολογίας περιλαμβάνει ένα ζευγάρι από αυτές τις κάμερες που χρησιμοποιήθηκαν στην κινηματογράφηση μερικών από τις πιο εμβληματικές ταινίες που γυρίστηκαν ποτέ, όπως

Ο μάγος του Οζ

,

Οσα παίρνει ο άνεμος

και ακόμα


Πόλεμος των άστρων


.

↑ Αυτή η τεράστια κάμερα Graflex θα ήταν ακριβώς στο σπίτι στις κερκίδες σε έναν αγώνα μπέιζμπολ τη δεκαετία του 1940 ή του 1950. Είναι μια SLR, ακριβώς όπως η σχετικά μικροσκοπική Nikon F που κάθεται δίπλα της στη φωτογραφία, ακριβώς σε πολύ μεγαλύτερη κλίμακα. Η μετακίνηση του μοχλού στα δεξιά της κάμερας θα μετακινούσε ολόκληρο τον φακό εμπρός και πίσω σε μια πίστα για εστίαση. Οι φωτογράφοι μπορούσαν να ορίσουν στάσεις κατά μήκος της διαδρομής εστίασης για συγκεκριμένες αποστάσεις, ώστε να μπορούν να αλλάξουν εστίαση μεταξύ βάσεων βιαστικά καθώς η δράση εκτυλίσσονταν.

↑ Αυτή η βόμβα λάμψης μαγνησίου έχει ύψος σχεδόν 6 πόδια και περνά τον περισσότερο χρόνο της δεμένη με φερμουάρ σε μια δοκό στήριξης στη συλλογή του μουσείου, παρόλο που όλο το εύφλεκτο υλικό έχει αφαιρεθεί εδώ και καιρό. Οι ένοπλες δυνάμεις των ΗΠΑ τα χρησιμοποίησαν στη δεκαετία του 1930 για εναέρια αναγνώριση. Θα κατέβαιναν με ένα αλεξίπτωτο και περίπου στα 500 πόδια, η σκόνη μαγνησίου θα αναφλεγόταν, δημιουργώντας αρκετό φως για να φωτίσει το έδαφος, ώστε οι αεροφωτογράφοι να μπορούν να τραβήξουν εικόνες που διαφορετικά θα ήταν αδύνατες.

↑ Πίσω στο 1923, η Leica παρήγαγε μόλις 22 πρωτότυπα ως δοκιμαστική λειτουργία στον κλάδο των φωτογραφικών μηχανών. Περίπου 12 από αυτά έχουν επιζήσει, πολλά από τα οποία βρίσκονται σε ιδιωτικές συλλογές και όλα θα έφταναν εκατομμύρια δολάρια σε δημοπρασία. Αυτός είναι ο σειριακός αριθμός 109 της αρχικής σειράς παραγωγής. Το νούμερο 105, το οποίο ανήκε στον ίδιο τον εφευρέτη

Oscar

Barnack, πουλήθηκε για 15 εκατομμύρια δολάρια το 2022. Το Eastman εξακολουθεί να λειτουργεί.

↑ Οι πιλότοι στον Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο δεν διέθεταν προηγμένους προσομοιωτές στους οποίους να εξασκούν τις κυνομαχίες. Αντίθετα, θα μπορούσαν να χρησιμοποιήσουν την κάμερα Eastman Machine Gun, η οποία ήταν σχεδιασμένη από ένα πολυβόλο Lewis. Οι πυροβολητές μπορούσαν να γεμίσουν ένα ρολό από κοινό φιλμ 120 και μετά να το στοχεύσουν όπως ένα πραγματικό όπλο. Μετά την επεξεργασία του φιλμ, οι φωτογραφίες με το εχθρικό αεροπλάνο στο κέντρο του καρέ θα θεωρούνταν επιτυχίες. Ήταν ένας φθηνότερος, ασφαλέστερος τρόπος εξάσκησης από τη χρήση ζωντανών γύρους.

↑ Αρχικά κατασκευάστηκε ως εφεδρική κάμερα για τον διαστημικό σταθμό Skylab της NASA τη δεκαετία του 1970, αυτό το εξέδρα βρήκε τη χρήση του με τη δασική υπηρεσία των ΗΠΑ. Η συστοιχία έξι καμερών του επέτρεψε στους αεροφωτογράφους να φορτώσουν έξι διαφορετικά είδη φιλμ ταυτόχρονα. Η Δασική Υπηρεσία το χρησιμοποίησε για να παρακολουθεί την υγεία του τοπίου από ψηλά. Διαθέτει έξι φακούς, ο καθένας με ένα ανεξάρτητο φιλμ πίσω, ώστε οι ερευνητές να μπορούν να τοποθετούν πολλά είδη φιλμ ταυτόχρονα. Η εξέδρα μπορούσε να τραβήξει έγχρωμα, ασπρόμαυρα υψηλής αντίθεσης και υπέρυθρες ταυτόχρονα για να παρατηρήσει διαφορετικές πτυχές της σκηνής.

↑ Υπάρχουν πολλές κάμερες σαν αυτή τη Lunar Hasselblad που κάθεται στην επιφάνεια του φεγγαριού αυτή τη στιγμή. Δεν φαίνεται τόσο διαφορετικό από ένα τυπικό 500 EL που θα βρείτε εδώ στη Γη, αλλά έχει μερικές φιλικές προς τους αστροναύτες τροποποιήσεις. Η πολύ μεγάλη πλάτη μεμβράνης κρατούσε πολύ περισσότερες λήψεις από ένα τυπικό ρολό και η υπερμεγέθη λαβή στη σκοτεινή διαφάνεια (ένα απλό κομμάτι μετάλλου που εμποδίζει το φως όταν η κάμερα δεν χρησιμοποιείται) είναι αρκετά μεγάλη ώστε οι αστροναύτες να μπορούν να την πιάσουν με τα ογκώδη γάντια τους.

↑ Στα μέσα της δεκαετίας του 1960, η NASA έστειλε ένα σεληνιακό τροχιακό ακριβώς όπως αυτό (αυτό είναι ένα εφεδρικό που ήταν έτοιμο για πτήση, αλλά δεν χρειάστηκε ποτέ) για να φωτογραφίσει και να καταγράψει ολόκληρη την επιφάνεια του φεγγαριού στο πλαίσιο της προετοιμασίας για την προσγείωση του 1969. Η μονάδα είχε δύο φακούς: έναν ευρυγώνιο και έναν τηλεφακό. Έβγαλε φιλμ bimat, το οποίο ανέπτυξε και στέγνωσε μέσα στην ίδια τη συσκευή. Στη συνέχεια έκανε μια σάρωση της εικόνας, την οποία έστειλε πίσω στη Γη με τη μορφή τηλεοπτικού σήματος. Οι εικόνες που προκύπτουν έχουν ελαφριές και σκοτεινές οριζόντιες ζώνες, αλλά τελικά αποτελούν έναν από τους πιο ολοκληρωμένους και λεπτομερείς χάρτες της επιφάνειας του φεγγαριού μέχρι σήμερα.

Διαβάστε περισσότερες ιστορίες PopSci+.