Συνέντευξη του σκηνοθέτη τρόμου Darren Lynn Bousman για το The Cello

Ντάρεν Λιν Μπούσμαν

έχει σκηνοθετήσει τέσσερις

Είδε

ταινίες—μέρη 2-4 και

ο Chris Rock με πρωταγωνιστή



Σπειροειδής


—και ενώ η τελευταία του,

Το βιολοντσέλο

, έχει κάποια ανατριχιαστικά στοιχεία, είναι μια μεγάλη αναχώρηση για τον κινηματογραφιστή από πολλές απόψεις. Πριν από την κυκλοφορία της ταινίας στις 8 Δεκεμβρίου, το io9 είχε την ευκαιρία να τον ρωτήσει περισσότερα.

Διαδραματίζεται κυρίως στη Σαουδική Αραβία,

Το βιολοντσέλο

ακολουθεί έναν ταλαντούχο αλλά μαχητικό μουσικό (Samer Ismail) που αποκτά ένα αστραφτερό νέο όργανο από έναν άγνωστο (


Είδε

του Tobin Bell

) συναντιέται μετά από μια παράσταση. Δυστυχώς, ενώ κάνει εκπληκτική μουσική, το τσέλο είναι εμποτισμένο με βαθιά απαίσια δυνάμεις—και υπάρχει ένας μυστηριώδης μαέστρος (

Τζέρεμι Άιρονς

) φαινομενικά, αχαμ, τραβώντας τα νήματα.

Αυτό που ακολουθεί είναι μια ελαφρώς επεξεργασμένη και συμπυκνωμένη εκδοχή της συνέντευξής μας στον Μπούσμαν.

Cheryl Eddy, io9: Οι ταινίες με καταραμένο αντικείμενο έχουν μακρά ιστορία τρόμου, αλλά δεν βλέπουμε πολλά καταραμένα τσέλο. Πώς αντιμετωπίσατε το να κάνετε ένα τσέλο τρομακτικό;

Ντάρεν Λιν Μπούσμαν:

Νομίζω ότι πολλά από αυτά στηρίζονται στον συνθέτη Joe Bishara. αυτός το έκανε

Το κάλεσμα

και

Υπουλος

και πολλά άλλα πράγματα. Είναι, για μένα, ένας από τους μεγαλύτερους συνθέτες χαρακτήρων εκεί έξω, τα πράγματα που μπορεί να κάνει.

Και

νομίζω ότι έκανε φανταστική δουλειά με αυτό, δημιουργώντας κάτι που ήταν σκοτεινό. Χρησιμοποιήσαμε και τα μίξερ που έκαναν το

Είδε

ταινίες, Urban

Audio

. Ακούγομαι κάπως χυδαίο να το λέω αυτό, αλλά αν το ακούσεις στο θέατρο σε 5.1, ο ήχος του τσέλο γίνεται χαρακτήρας στο περιβάλλον. Όπως μιλάει, λέει πράγματα, λέει πραγματικά φρικτά [things]. Και νομίζω ότι αυτό ακούγεται πραγματικά μόνο στα περίχωρα. Νομίζω ότι πολλά από αυτά είναι και ο σχεδιασμός παρ

αγωγή

ς. Το τσέλο είναι φτιαγμένο από κόκαλα. Κι έτσι όταν φτάσεις όταν πλησιάσεις στο τσέλο, σαν να… κρατήσου… [here, Bousman holds up the actual prop cello used in

The Cello

]

Σαν να υπάρχει ένα παιδικό οστό της λεκάνης εκεί κάτω. Και μετά υπάρχουν τα κόκαλα των δακτύλων εδώ πάνω. Ένα από τα κόλπα ως σκηνοθέτης σε αυτήν την ταινία ήταν η πλοήγηση στις πολιτισμικές διαφορές μεταξύ ενός δυτικού κοινού και ενός κοινού της Μέσης Ανατολής. Ένα από τα πράγματα που ήθελα πραγματικά να κάνω ήταν να είμαι διακριτικός σε πολλά τέτοια πράγματα, όπως το ίδιο το βιολοντσέλο. Αλλά αν κοιτάξετε πραγματικά το βιολοντσέλο στην ταινία, είναι λίγο έξω. Όχι πολλά, αλλά ένας πραγματικός παίκτης βιολοντσέλου θα προσέξει τις δημιουργικές ελευθερίες που πήραμε όταν το κάνουμε, από τις χορδές που χρησιμοποιεί, μέχρι τα κουρδιστικά μέρη, και πάλι μόνο τα οστά που είναι κάπως όλα σε όλο του.

io9: Στην Αμερική, δεν βλέπουμε πολύ τρόμο από τη Μέση Ανατολή και επίσης δεν βλέπουμε πολλές ταινίες οποιουδήποτε είδους από τη Σαουδική Αραβία. Πώς προέκυψε αυτό το έργο και πώς καταλήξατε να συμμετάσχετε;

Μπούσμαν:

Ίσως είναι θέμα κρίσης μέσης ηλικίας, δεν ξέρω—μου αρέσουν πράγματα που νιώθω επικίνδυνα, πράγματα που δεν είναι ασφαλή. Και αυτός είναι ίσως ένας από τους λόγους που για μένα, αφού το έκανα

Είδε

franchise, κάνοντας μια ταινία [2008’s

Repo! The Genetic Opera

] με την Πάρις Χίλτον ένιωθα ότι έπρεπε να κάνω, γιατί ήθελα να κάνω κάτι που ήταν ριψοκίνδυνο και με κρατούσε ενεργητό και σε εγρήγορση. Πήρα ένα τηλεφώνημα πριν από μερικά χρόνια από έναν φίλο μου, λέγοντας «Έχω μια περίεργη ταινία για σένα, αλλά πρέπει να πετάξεις στην Αίγυπτο για να το μάθεις». Και είπα: «Είσαι τρελός. Δεν το κάνω αυτό.” Και λέει, «Όχι, όχι, όχι. Απλά Εμπιστέψου με.” Μετά από λίγο πέρα ​​δώθε, αποφάσισα ότι είναι ένα δωρεάν ταξίδι στην Αίγυπτο, αν μη τι άλλο. Και έτσι πετάω στην Αίγυπτο και συναντώ τον συγγραφέα, Turki Alalshikh, που ο μόνος τρόπος που μπορώ να τον περιγράψω είναι ο “Quentin Tarantino”. Είχε έναν τόσο μολυσματικό, ζαλισμένο ενθουσιασμό για τις ταινίες, και οι αναφορές του ήταν—εννοώ, απλώς ένιωθα σαν να καθόμουν με τον Κουέντιν. Χρησιμοποιούσε αναφορές, σκοτεινές ταινίες από τη δεκαετία του ’80 που είχαν δει ίσως πέντε άτομα εκτός από εμένα. Απλώς μου άρεσε πολύ αυτός ο τύπος. Έτσι μιλήσαμε για [

The Cello

], βασίστηκε σε ένα βιβλίο που έγραψε και πώς να μεταφραστεί αυτό το βιβλίο σε ταινία για τον πολιτισμό της Μέσης Ανατολής. Μετά από περίπου δύο εβδομάδες που ήταν στην Αίγυπτο, λέει, “Γιατί δεν πάμε να το γυρίσουμε αυτό στη Σαουδική Αραβία;” Αρχικά έλεγα «Απολύτως όχι». Και λέει, «Έλα για 24 ώρες».

Crow’s Blood

. Έκανα μια αποκλειστικά ισπανική ταινία. Έχω κάνει μια ταινία που ήταν κατά 50% ταϊλανδέζικη. Απλώς πιστεύω ότι είναι ωραίο γιατί είναι ένας τρόπος με τον οποίο μεγαλώνω ως άνθρωπος. Βλέπω όλες αυτές τις προκατασκευασμένες ιδέες που μόλις είχα ξεβράσει, και αρχίζω να δουλεύω με εντελώς διαφορετικό στυλ από αυτό που έχω συνηθίσει. Και έτσι, ενώ μου αρέσει να κάνω σίκουελ σε δημοφιλή franchise, ένιωσα απλώς ζωντανός [while making a movie like

The Cello

]. Ένιωθα ότι συνεχώς μάθαινα και έπρεπε να επανεφεύρω τον εαυτό μου.

io9: Υπάρχει λίγη γοητεία στην ταινία, κάτι για το οποίο είσαι γνωστός. Υπήρχαν όρια για εσάς

Το βιολοντσέλο

και ποια ήταν η προσέγγισή σας για το γύρισμα της βίας στην ταινία;

Μπούσμαν:

Αυτό ήταν κάτι που με εξέπληξε κάπως. Δεν υπήρχε τίποτα που είπαν ότι δεν μπορώ να κάνω. Νομίζω ότι καθώς μεγάλωσα και τώρα που έκανα παιδιά και ίσως ηρεμήσω λίγο, βλέπω τη βία διαφορετικά από ό,τι την έβλεπα πριν από 20 χρόνια. Κάποτε ήταν: «Πόσο μακριά μπορώ να σπρώξω τον φάκελο;» Τώρα, δεν με επηρεάζει τόσο πολύ. Είναι περισσότερο για το, θα προτιμούσα να έχω μερικές πραγματικά υπέροχες σκηνές που κάνουν το κοινό να αισθάνεται άβολα, παρά σε όλη τη διάρκεια της ταινίας, απλώς να μαζεύεται συνεχώς. Υπήρχε ένα είδος ενδιαφέροντος, έντονου στιγμιότυπου γυρίσματος, που ήταν η τελευταία εβδομάδα που ήμασταν στη Σαουδική Αραβία πριν μετακομίσουμε στην Πράγα, είχαμε πρόσβαση σε αυτό το μέρος που ονομάζεται Al-‘Ula. Δεν είχαν αφήσει ποτέ κινηματογραφιστές ή κινηματογραφιστές να μπουν εκεί, πόσο μάλλον δυτικοί κινηματογραφιστές να μπουν εκεί. Και είναι ιερός τόπος, προηγείται του Ισλάμ, του Χριστιανισμού. Χτίστηκε από τους ίδιους ανθρώπους που έκαναν την Πέτρα στην Ιορδανία. Έπρεπε να λάβουμε όλες αυτές τις προφυλάξεις και τη γραφειοκρατία για να επιτραπεί εκεί. Και ήταν η μία φορά που ένιωθα άβολα γιατί έλεγα: «Βρισκόμαστε σε ένα πολύ, πολύ, πολύ ιερό μέρος.» Είχαμε προγραμματίσει μια πολύ βίαιη σκηνή εκεί, και δεν ήταν σωστό. Έτσι, ξανασκεφτήκαμε αυτό το είδος εν κινήσει — αλλά αυτό ήταν, υποθέτω, μια αυτορρύθμιση [because] Απλά ένιωσα άβολα [filming anything violent in that setting].

io9: Το μεγαλύτερο μέρος του καστ είναι ηθοποιοί που δεν θα είναι οικείοι στο δυτικό κοινό. Αλλά έχετε επίσης τον Tobin Bell, ο οποίος προφανώς είναι από

Είδε,

έτσι μπορούμε να μαντέψουμε γιατί τον έφερες. Πώς έμπλεξε ο Τζέρεμι Άιρονς;

Μπούσμαν:

Είχαμε ένα τηλεφώνημα. Είναι τόσο απλό. Είμαι θαυμαστής του τύπου από την πρώτη φορά που τον είδα ως παιδί σε ταινίες. Ο Τζέρεμι Άιρονς μπαίνει μέσα και είναι ο πιο κουλ τύπος στο δωμάτιο. Το καταλαβαίνει αυτό—όχι μόνο από το στυλ του φορέματός του, αλλά από τον τρόπο που κρατιέται, ο τρόπος που περπατά, ο τρόπος που κάνει όλους να νιώθουν ότι είναι το πιο σημαντικό άτομο στο δωμάτιο. Απλώς έχει αυτή τη φασαρία πάνω του. Και νομίζω ότι το swagger φαίνεται στον χαρακτήρα του, Francesco. Αυτός

είναι

Αυτό το άτομο. Στην πραγματικότητα, νομίζω ότι πολλά από την γκαρνταρόμπα που φοράει είναι η δική του γκαρνταρόμπα. Δηλαδή, έτσι μοιάζει.

Μια διασκεδαστική ιστορία είναι ότι χρειαζόμουν να κάνω νέα γυρίσματα αργά στην ταινία, οπότε του τηλεφώνησα και του είπα: «Γεια, πρέπει πραγματικά να πάρω μια άλλη σκηνή μαζί σου». Και λέει, «Γιατί δεν κατεβαίνεις στο κάστρο μου στην Ιρλανδία;» Ζει σε ένα κάστρο στην Ιρλανδία. Αυτός ακριβώς είναι. Έτσι είναι! Αλλά [at the start of working together], είπα ότι ένα από τα πράγματα που περιηγούμαι είναι ότι δεν ήθελα να υπάρχουν πραγματικά θρησκευτικοί τόνοι στην ταινία, ειδικά όταν έχεις να κάνεις με μια ταινία που έχει εντελώς διαφορετικά συστήματα πεποιθήσεων, Ανατολή και Δύση. Δεν θέλαμε ποτέ να τον πούμε διάβολο. Οπότε τον κάναμε βασικά αυτό το είδος υπερφυσικού, μεγαλύτερου από τη ζωή χαρακτήρα που είναι ο πιο κουλ τύπος στο δωμάτιο. Και αυτός είναι.

io9: Ο Samer Ismail, ο οποίος υποδύεται τον κεντρικό χαρακτήρα, τον Nasser, έμαθε να παίζει το τσέλο για τον ρόλο; Είχατε μουσικούς στο πλατό που του έδιναν δείκτες;

Μπούσμαν:

Ήταν ο τελευταίος άνθρωπος που συμμετείχε. Είναι ένας τεράστιος Σύριος ηθοποιός. Θα ήταν σαν τον Σύριο Μπραντ Πιτ. Είχε ένα μήνα για να μάθει βασικά αγγλικά σε σημείο που να είναι αρκετά άνετος για να τα μιλήσει με τον Τζέρεμι Άιρονς. Μπορεί να μιλά αγγλικά, αλλά να μπορεί να κρατήσει τα δικά του, και [then also to] μοιάζουν με έμπειρο τσέλο. Έτσι, τον μήνα πριν έρθουμε στα γυρίσματα, του πετάξαμε έναν τσελίστα. Επρεπε [play] βιολοντσέλο κάθε μέρα όταν έπρεπε να στήσει. όταν όλοι οι άλλοι έβγαιναν έξω και έκαναν παρέα, έπρεπε να δουλέψει με το τσέλο του. Στη συνέχεια, κάθε φορά που έπαιζε στο πλατό, είχαμε έναν τσελίστα ακριβώς κάτω από την κάμερα που βασικά έκανε παντομίμα αυτό που υποτίθεται ότι έκανε. Έτσι το κάναμε. Υπήρχε μια ιδέα πολύ νωρίς ότι θα προσπαθήσαμε να χρησιμοποιήσουμε την τεχνολογία και θα είχαμε κάποιον να παίζει τσέλο και μετά να βάλει το πρόσωπό του πάνω του. Έχουμε λοιπόν στιγμιότυπα, ξέρετε, αυτού του έμπειρου τσελίστα με πράσινη κουκούλα. Αλλά στο τέλος της ημέρας, είπα: «Δεν το θέλω αυτό». Ήθελα να είναι αυτός ο χαρακτήρας, ήθελα να είναι ο Σάμερ. Έτσι μείναμε με όλα τα δικά του πράγματα να το κάνει.

io9: Αν έκανες συνέχεια

Το βιολοντσέλο

θα ακολουθούσατε τα άλλα όργανα με τα οποία βλέπουμε τον Φραντσέσκο στην ταινία—το καταραμένο τσιγάρο ή το καταραμένο μαντολίνο;

Μπούσμαν:

Ο συγγραφέας Turki Alalshikh είχε αυτή την ιδέα για ένα σύμπαν στο οποίο υπάρχει αυτό, και υπάρχει ήδη μια συνέχεια γραμμένη που είναι πολύ φοβερή. Διαδραματίζεται εδώ στην Αμερική. Νομίζω ότι η ιδέα είναι να γίνει αυτό παγκόσμιο — θα πω απλώς ότι αν του δοθεί η ευκαιρία, αυτό που θέλει είναι να φτιάξει μια καταραμένη ορχήστρα. Έχετε δει ένα όργανο της ορχήστρας. τελικά όλα τα όργανα θα ενωθούν και θα επιφέρουν ό,τι φρικτό πρόκειται να συμβεί. Περιμένετε και δείτε το. Αλλά νομίζω ότι το ωραίο με την ιδέα του είναι ότι δεν πρόκειται για άμεση συνέχεια, που σημαίνει ότι θα ακολουθήσει μια εντελώς διαφορετική ιστορία με ένα εντελώς διαφορετικό άτομο να αποκτά ένα εντελώς διαφορετικό όργανο. Θα δούμε λοιπόν. Αλλά ναι, θα το έκανα αυτό, γιατί και πάλι, δεν είναι σαν μια πλήρης συνέχεια όπως πολλοί.

Το βιολοντσέλο

κάνει πρεμιέρα στους κινηματογράφους Παρασκευή 8 Δεκεμβρίου.

Θέλετε περισσότερα νέα για το io9; Δείτε πότε να περιμένετε τα νεότερα



Θαύμα



,


Πόλεμος των άστρων

και

Star Trek


κυκλοφορίες, τι ακολουθεί για το




DC Universe

σε ταινίες και τηλεόραση



και όλα όσα πρέπει να γνωρίζετε για το μέλλον του


Γιατρός Who


.