Τα μωρά φαίνεται να γεννιούνται με την ικανότητα να διακρίνουν έναν ρυθμό στη μουσική

Αυτό το άρθρο παρουσιάστηκε αρχικά στο


Τύπος MIT

.

Το 2009, μου

ερευνητική ομάδα

διαπίστωσε ό

τι

τα νεογέννητα έχουν την ικανότητα να διακρίνουν έναν κανονικό παλμό –τον ρυθμό– στη

μουσική

. Είναι μια δεξιότητα που μπορεί να φαίνεται ασήμαντη στους περισσότερους από εμάς, αλλά είναι θεμελιώδης για τη δημιουργία και την εκτίμηση της μουσικής. Η ανακάλυψη πυροδότησε μια βαθιά περιέργεια μέσα μου, που οδήγησε σε ένα

εξερεύνηση

των βιολογικών υποστρωμάτων της έμφυτης ικανότητάς μας για μουσική, που συνήθως αναφέρεται ως «μουσικότητα».

Με λίγα λόγια, το

πείραμα

περιλάμβανε το να παίζει ρυθμούς ντραμς, περιστασιακά να παραλείπει έναν ρυθμό και να παρατηρεί τις απαντήσεις των νεογέννητων. Παραδόξως, αυτοί οι μικροσκοπικοί συμμετέχοντες παρουσίασαν μια προσμονή για τον χαμένο ρυθμό, καθώς ο εγκέφαλός τους παρουσίαζε μια ευδιάκριτη ακίδα, σηματοδοτώντας μια παραβίαση των προσδοκιών τους όταν μια σημείωση παραλείφθηκε. Αυτή η ανακάλυψη όχι μόνο αποκάλυψε τη μουσική ικανότητα των νεογέννητων αλλά βοήθησε επίσης να τεθούν τα θεμέλια για ένα αναπτυσσόμενο πεδίο αφιερωμένο στη μελέτη της προέλευσης της μουσικότητας.

Ωστόσο, όπως σε κάθε ανακάλυψη, εμφανίστηκε σκεπτικισμός (όπως θα έπρεπε). Μερικοί συνάδελφοι αμφισβήτησαν την ερμηνεία μας για τα αποτελέσματα, προτείνοντας εναλλακτικές εξηγήσεις που βασίζονται στην ακουστική φύση των ερεθισμάτων που χρησιμοποιήσαμε. Άλλοι υποστήριξαν ότι οι παρατηρούμενες αντιδράσεις ήταν αποτέλεσμα στατιστικής μάθησης, αμφισβητώντας την εγκυρότητα της αντίληψης του beat που είναι ένας ξεχωριστός

μηχανισμός

που είναι απαραίτητος για τη μουσική μας ικανότητα. Τα νήπια συμμετέχουν ενεργά στη στατιστική μάθηση καθώς αποκτούν μια νέα γλώσσα, δίνοντάς τους τη δυνατότητα να κατανοήσουν στοιχεία όπως η σειρά λέξεων και οι κοινές δομές προφοράς στη μητρική τους γλώσσα. Γιατί θα ήταν διαφορετική η αντίληψη της μουσικής;

Για να αντιμετωπίσει αυτές τις προκλήσεις, το 2015, η ομάδα μας αποφάσισε να επανεξετάσει και να αναθεωρήσει την προηγούμενη μελέτη μας για την αντίληψη του beat, επεκτείνοντας το εύρος, τη μέθοδο και την κλίμακα της και, για άλλη μια φορά, αποφάσισε να συμπεριλάβει, δίπλα στα νεογέννητα, ενήλικες (μουσικούς και μη) και μαϊμούδες μακάκοι.

Τα αποτελέσματα, που δημοσιεύθηκαν τον περασμένο μήνα στο

Γνωστική λειτουργία

, επιβεβαιώνουν κατηγορηματικά ότι η αντίληψη του παλμού είναι ένας ξεχωριστός μηχανισμός, ξεχωριστός από τη στατιστική μάθηση. Η μελέτη προβλέπει

συγκλίνουσες αποδείξεις

στις δυνατότητες αντίληψης του παλμού των νεογνών. Με άλλα λόγια, η μελέτη δεν ήταν απλώς μια αναπαρ

αγωγή

, αλλά χρησιμοποίησε ένα εναλλακτικό παράδειγμα που οδηγούσε στο ίδιο συμπέρασμα και, ως εκ τούτου, πέτυχε να διαλύσει κάθε αμφιβολία.

Όταν χρησιμοποιούσαμε το ίδιο παράδειγμα με τους μακάκους πιθήκους

2018

, δεν βρήκαμε στοιχεία για την επεξεργασία των ρυθμών, παρά μόνο μια ευαισθησία στην ισοχρονία (δηλαδή, την κανονικότητα) των ρυθμών. Αυτό υποδηλώνει ότι η εξέλιξη της αντίληψης του παλμού ξεδιπλώθηκε σταδιακά μεταξύ των πρωτευόντων, φτάνοντας στο αποκορύφωμά της στους ανθρώπους και εκδηλώθηκε με περιορισμούς σε άλλα είδη όπως οι χιμπατζήδες και διάφορα άλλα μη ανθρώπινα πρωτεύοντα. Παρέχει περαιτέρω εμπειρική υποστήριξη για την υπόθεση Gradual Audiomotor Evolution (GAE) που περιέγραψα στο βιβλίο μου του 2019 “

The Evolving Animal Orchestra

», μια υπόθεση που εξετάζει τις ομοιότητες και τις διαφορές που βρίσκονται στην αντίληψη (και την παραγωγή) του ρυθμού μεταξύ ανθρώπινων και μη ανθρώπινων πρωτευόντων. Προτείνει ότι η σύνδεση μεταξύ της κινητήριας και ακουστικής περιοχής του εγκεφάλου είναι πιο ισχυρή στους ανθρώπους σε αντίθεση με τους χιμπατζήδες ή τους γίββωνες, ενώ λείπουν κυρίως οι μακάκοι.

Τι λέει αυτή η μελέτη για την προέλευση της μουσικής και γιατί έχει σημασία; Όταν ενσωματώνουμε τα ευρήματα της νέας μελέτης με την προηγούμενη εργασία μας, έχουμε τώρα συγκλίνουσες αποδείξεις από δύο διαφορετικά παραδείγματα που υποδεικνύουν τη λειτουργικότητα της επεξεργασίας παλμών σε νεογέννητα βρέφη. Αυτό προσθέτει βάρος στο επιχείρημα για μια βιολογική βάση της ίδιας της αντίληψης του beat. Η μελέτη όχι μόνο συμβάλλει στην κατανόησή μας για τα βιολογικά θεμέλια της μουσικότητας, αλλά υπογραμμίζει επίσης την περίπλοκη και πολύπλευρη φύση της ικανότητάς μας να αντιλαμβανόμαστε και να εμπλέκουμε τα ρυθμικά στοιχεία στο

ακουστικό

περιβάλλον. Ως εκ τούτου, η μουσική δεν είναι μόνο ένα πολιτιστικό φαινόμενο, αλλά έχει επίσης βαθιές βιολογικές ρίζες, προσφέροντας προφανώς ένα εξελικτικό πλεονέκτημα στο είδος μας.

Η συναρπαστική προοπτική να τεθεί η μελέτη της εξελικτικής προέλευσης της μουσικότητας στο προσκήνιο της διεθνούς έρευνας είναι επί του παρόντος μάρτυρας έξαρσης του ενδιαφέροντος. Αυτό το πεδίο, που προηγουμένως είχε υποβιβαστεί σε απλή εικασία, εξερευνά τις βιολογικές διεργασίες που τέθηκαν σε κίνηση πριν από εκατομμύρια χρόνια, δυνητικά διαμορφώνοντας την ανθρώπινη φύση τις τελευταίες χιλιετίες. Παρά τις προκλήσεις που θέτει το γεγονός ότι η μουσική δεν απολιθώνεται και ο μουσικός μας εγκέφαλος δεν αφήνει φυσικά ίχνη, μια αλλαγή παραδείγματος έχει λάβει χώρα τις τελευταίες δεκαετίες, που κατευθύνει το πεδίο προς την εμπειρική έρευνα.

Παράλληλα με την ψυχολογία και τη νευροεπιστήμη, οι σφαίρες της βιολογίας και

γονιδιωματική

τώρα προσφέρουν αποτελεσματικές εργαλειοθήκες για εμπειρικό έλεγχο θεωριών σχετικά με την προέλευση της μουσικής στις μέρες μας. Κατά συνέπεια, η έρευνα για τη μουσικότητα αποκτά επιστημονική αξιοπρέπεια, συνοχή και ωριμότητα. Η κάποτε κερδοσκοπική φύση της προέλευσης της έρευνας της μουσικότητας δίνει τη θέση της σε μια πιο συγκεκριμένη και επιστημονικά αυστηρή προσέγγιση, καθιστώντας την μια συναρπαστική και πολλά υποσχόμενη λεωφόρο για όσους εμβαθύνουν στα μυστήρια της μουσικής μας εξέλιξης.

Henkjan Honing

είναι καθηγητής Μουσικής Γνώσης στο Πανεπιστήμιο του Άμστερνταμ, συγγραφέας του “

The Evolving Animal Orchestra: In Search of What Makes us Musical

και εκδότης του “

The Origins of Musicality

.»