Το meta-ness του Flash είναι το μόνο κόλπο και η αναίρεσή του

Ακόμα κι αν η

Warner Bros

. Discovery δεν προσπαθούσε να ξεφύγει από ένα ακατάστατο κινηματογραφικό σύμπαν ταινιών που βασίζονται στα κόμικ της DC, δεν είναι δύσκολο να δούμε πώς λειτουργούν μερικές από τις βασικές ιδέες του σκηνοθέτη

Andy Muschietti

.

Η αστραπή

θα μπορούσε να είχε κάνει ακόμα μια πραγματικά ενδιαφέρουσα ταινία. Αν η ταινία έκανε το ντεμπούτο της πριν από λίγα χρόνια – πριν από αυτή την εποχή των πειραμάτων σε μεγάλη οθόνη – η κίνηση του στούντιο να αξιοποιήσει, αλλά όχι να προσαρμόσει εντελώς μια ιστορία όπως αυτή του Geoff Johns και του Andy Kubert

Σημείο ανάφλεξης

θα μπορούσε να είχε μιλήσει ότι υπάρχει πραγματικά ένα συνεκτικό σχέδιο για να χτιστεί σωστά ένας κόσμος γύρω από το Justice League, μια ιστορία προέλευσης μεγάλου μήκους κάθε φορά.

Η αστραπή

όμως

,

φτάνει σε ένα σημείο όπου τα υπερηρωικά ταξίδια στο χρόνο και οι πολυσχιδείς ιστορίες έχουν γίνει τόσο προσεκτικά σε διάφορους βαθμούς επιτυχίας που είναι δύσκολο να μην το δεις ως ένα είδος Barry-come- πρόσφατα σε ένα πάρτι που είναι πολύ αργά για να εμφανιστεί απλώς μέχρι τώρα χωρίς τίποτα να προσφέρει. Από την αρχή μέχρι το τέλος, μπορείτε να δείτε πώς, όπως κάθε λογικός καλεσμένος στο πάρτι, αδημονεί για την απίστευτη αργοπορία του,

Η αστραπή

έρχεται με μια προσφορά δώρων για το σπίτι που έχει σκοπό να εντυπωσιάσει τους πάντες και να δείξει πόσο προσεγμένο είναι.

Αλλά αντί να φέρετε κάτι σωστά νέο και συναρπαστικό στη λειτουργία,

Η αστραπή

Αντίθετα, προσπαθεί να κάνει τζαζ μια μεσαία ιστορία με μισοψημένα οπτικά κόλπα και υπερβολικά μετανοσταλγικά έργα που δυστυχώς αισθάνονται σαν περισπασμοί που προορίζονται να σας εμποδίσουν να σκεφτείτε τον Έζρα Μίλερ ενώ παρακολουθείτε τον Έζρα Μίλερ να ενεργεί εναντίον του εαυτού τους.

Πιάστηκε κάπου στο πολυσύμπαν ανάμεσα


Σημείο ανάφλεξης




και κάθε κλασική αφήγηση για το πώς ο Μπάρι Άλεν συντονίστηκε για πρώτη φορά με τη Δύναμη Ταχύτητας,

Η αστραπή

αφηγείται την ιστορία του πώς ο Μπάρι (Έζρα Μίλερ) καταλήγει να βάζει ολόκληρο το πολυσύμπαν σε κίνδυνο αφού ανακαλύπτει ότι μπορεί να ταξιδέψει στο χρόνο. Ως παιδί που μεγάλωσε χωρίς να θέλει τίποτα άλλο από το να βρει έναν τρόπο να φέρει πίσω τη δολοφονημένη μητέρα του Νόρα (Maribel Verdú) και να αθωώσει τον πατέρα του Henry (Ron Livingston), ο οποίος ήταν κλειδωμένος για τη δολοφονία της, ο Barry το βλέπει ως δώρο όταν καταλήγει κατά λάθος να τρέχει τόσο γρήγορα μια μέρα που ξεφεύγει από τη στιγμή και τον τόπο του στο χρόνο.

Σαν τον Μπάρι,

Η αστραπή

κινείται με μια ξέφρενη, σπασμωδική ταχύτητα καθώς προσπαθεί να παίξει το triple duty ως η πρώτη σωστή ταινία του

DCEU

για τον ομώνυμο speedster, μια αναπάντεχη ομάδα της Justice League και το πολύ εμφανές παιχνίδι της Warner Bros. Discovery στην επαναφορά της κινηματογραφικό σύμπαν μετά από χρόνια αστοχιών. Πριν

Η αστραπή

αρχίζει και γίνεται μια περιπέτεια δράσης, η ταινία αισθάνεται πρώτα την ανάγκη να υπενθυμίσει στο κοινό της ότι ο Μπάρι έπρεπε να είναι το νεότερο, πιο ανόητο μέλος της Justice League — μια υφιστάμενη ομάδα επαγρύπνησης που πρέπει να πιστεύεις ότι ήταν σώζοντας τη μέρα μαζί για κάποιο χρονικό διάστημα σε αυτό το σημείο.

Τα πάντα για τον τρόπο

Η αστραπή

συγκεντρώνεται στην εναρκτήρια πράξη του – από την πολύωρη κωμική ανταλλαγή του Μπάρι σε ένα μαγαζί με κουλούρια μέχρι τον τρόπο με τον οποίο πρέπει επίσης να απομακρυνθεί από το μαγαζί κατά τη διάρκεια της συνομιλίας για να ελέγξει τη ζημιά για τον Μπάτμαν (Μπεν Άφλεκ) – έχει έναν ασυνήθιστο τρόπο να τονίσει πόσο έχει περάσει καιρός από τον Zack Snyder

Justice League

, την τελευταία φορά που πολλοί από αυτούς τους χαρακτήρες εμφανίστηκαν μαζί στην οθόνη. Αντί να δημιουργείτε την αίσθηση ότι συντονίζεστε σε μια σφιχτά δομημένη, συνεχιζόμενη ιστορία, καθώς αρχίζει να ανεβαίνει,

Η αστραπή

Οι εναρκτήριες σκηνές του παίζουν περισσότερο σαν ένα supercut από μερικές από τις πιο περίεργες επιλογές που βαραίνουν την ταινία καθώς προχωρά.

Η αστραπή

βασίζεται στο αστραπή μοτίβο της υπερταχύτητας που καθιερώθηκε για πρώτη φορά

Justice League

επιβραδύνοντας την κίνηση και απομονώνοντας τον Barry σε θύλακες δράσης που αψηφούν τη φυσική και έχουν σχεδιαστεί για να τραβούν τα βλέμματα και να προκαλούν την αίσθηση ενός κόμικ. Αλλά σχεδόν σε κάθε σκηνή όπου ο Μπάρι κάνει ζουμάρισμα στο έδαφος χτυπώντας αληθινούς καραγκιόζηδες ή σηκώνει τοίχους σε μια καταιγίδα από γκροτέσκικα μωρά CGI για να τα πιάσει και να τα σώσει όλα από το να πέσουν στο θάνατο,

Η αστραπή

Η επιβράδυνση του χρόνου με τις σφαίρες έχει την ατυχή παρενέργεια να τονίζει πόσο άσχημα είναι πολλά από τα ψηφιακά κατασκευασμένα στοιχεία της ταινίας.

Το ίδιο

Polar Express

-σαν αντιαισθητικότητα που κάνει

Η αστραπή

Το «baby shower» του ένα τόσο δυσάρεστο πράγμα για να παρακολουθήσετε είναι επίσης η καθοριστική ποιότητα των επαναλαμβανόμενων σεκάνς ταξιδιών στο χρόνο της ταινίας που ξεκινούν με τον Μπάρι να κάνει μια προσπάθεια να αλλάξει τη ζωή της οικογένειάς του αλλάζοντας το παρελθόν. Σε μια αρκετά χαρακτηριστική κίνηση, η Warner Bros. Discovery έχει δώσει τόσα πολλά

Η αστραπή

Η πλοκή του μέσα από τρέιλερ ότι δεν είναι μυστικό πώς το ταξίδι του Μπάρι, αν και κάπως επιτυχημένο με την έννοια ότι είναι σε θέση να σώσει τη ζωή της Νόρα, πηγαίνει επίσης στραβά με την έννοια ότι καταλήγει να αποκοπεί από το παρόν του και να κολλήσει ελαφρώς διαφορετική, νεότερη εκδοχή του εαυτού του.

Ακόμα κι αν κάποιος αποθεματοποιήσει την ιδέα ότι το κοινό μπορεί και πρέπει να καταναλώνει παγκοσμίως όλη την τέχνη χωρισμένη από το πλαίσιο των ανθρώπων που τη δημιουργούν, αυτό είναι μοναδικά δύσκολο να γίνει στην περίπτωση του

Η αστραπή

Ο Μπάρι Άλεν, ένας άντρας και ένας έφηβος ο Μίλερ κατοικεί με ένα εξαντλητικά «ανοιχτό» είδος. Παρόλο που ο Μίλερ παίζει τους δύο Μπάρι της ταινίας μάλλον διαφορετικά – το ένα, ένα κουρασμένο, δύστροπο αντράκι και το άλλο, μια ανυπόφορη εξάντληση – ο ηθοποιός σπάνια μπορεί να πουλήσει κανέναν από αυτούς ως πιστούς ανθρώπους, κάτι που κάνει το μυαλό να αναρωτιέται για το γιατί αυτές οι ερμηνείες από αυτόν τον ηθοποιό είναι αυτό στο οποίο η Warner Bros. Discovery προσεγγίζει το βαγόνι της.

Εστω και μια φορά

Η αστραπή

είναι καλά μέσα

Γονική παγίδα

περιοχή, η ταινία εξακολουθεί συχνά να αισθάνεται σαν να προσπαθεί να σας αποσπάσει από το γεγονός ότι ο Miller είναι ο πρωταγωνιστής της χρησιμοποιώντας την πλοκή του ταξιδιού στο χρόνο για να αναθερμάνει ρυθμούς από το 2013

Ανθρωπος από ατσάλι

που περιλαμβάνει μια γνώριμη εκδοχή του Zod (Michael Shannon) και το κυνήγι του για έναν κρυπτονικό κώδικα. Η διαφορά μεταξύ των πολυσχιδών αφηγήσεων που λάμπουν και εκείνων που αποτυγχάνουν ήταν πάντα ο βαθμός στον οποίο οι ιστορίες χρησιμοποιούν την έπαρσή τους για να περιπλέξουν, να αμφισβητήσουν και να ενισχύσουν την κατανόησή μας για τον χαρακτήρα τους.

Η αστραπή

σπάνια νιώθει ικανός να κάνει κάτι τέτοιο, εν μέρει λόγω της λίγης χημείας που έχει ο Μίλερ με τον εαυτό του και λόγω του πόσο απλός είναι ο χειρισμός του στο ταξίδι στο χρόνο.

Ορισμένα εφέ, όπως ο τρόπος με τον οποίο ο κόσμος μετατρέπεται σε μια ροή υπέροχα θολού φωτός κάθε φορά που ο Μπάρι χρησιμοποιεί τις δυνάμεις του απλώς για να τρέχει πιο γρήγορα από ό,τι θα μπορούσε να ελπίζει οποιοσδήποτε άλλος, είναι σίγουρα ωραίο να τα δεις. Και τα μηνύματα της ταινίας για τα χαμένα αγαπημένα πρόσωπα που έφυγαν είναι περίπου τόσο συγκινητικά όσο η μέση συλλυπητήρια κάρτα σου στο φαρμακείο. Αλλά

Η αστραπή

γνωρίζει ότι δεν μαγειρεύει πραγματικά με ζέστη, γι’ αυτό είναι πιθανό να ξοδεύει τόσο πολύ χρόνο μεταμφιεσμένος σε

Μπάτμαν

ταινία με πρωταγωνιστή τον Μάικλ Κίτον.

Για πολλούς ανθρώπους, ο τρόπος

Η αστραπή

κάνει εξαιρετική χρήση του Danny Elfman

Μπάτμαν

το θέμα και φέρνει τον Barrys πρόσωπο με πρόσωπο με έναν μεγαλύτερο, σοφότερο, πιο μοναχικό Batman που έχει συνηθίσει να δουλεύει μόνος του, θα είναι περισσότερο από αρκετό για να κάνει την ταινία μια επιτυχία που κάνει το ρόλο του για να φτάσει το WBD σε σχετικά πιο επίπεδα με τον ανταγωνισμό του . Αλλά η αλήθεια είναι ότι πραγματικά δεν υπάρχει τόσο πολύ κρέας

Η αστραπή

Ο άλλος Batman έρχεται στην ταινία επειδή η ταινία προϋποθέτει ότι είναι η παρουσία του Keaton και όχι οι ρόλοι του χαρακτήρα και του σύμπαντός του στην ιστορία για την οποία εμφανίστηκες.

Σε μια ταινία που εμφανίζει τόσο έντονα απρογραμμάτιστες αλυσιδωτές αντιδράσεις, είναι κάπως ιντριγκαδόρικο να βλέπεις τον Μπάρι να ξεγελιέται πάνω από τον Μπάτμαν να κάνει κάθε είδους γελοία πράγματα που δεν ήταν τεχνικά δυνατά στις ταινίες κόμικ στα τέλη της δεκαετίας του ’80 και στις αρχές της δεκαετίας του ’90. Παρόμοιο με το πώς

Η αστραπή

Θα προτιμούσατε να δείτε τα cameo του Justice League ως απόδειξη ενός ακμάζοντος κινηματογραφικού franchise που δεν υπάρχει ακριβώς, η εναλλακτική πραγματικότητα του Batman που υποτίθεται ότι θα σας βοηθήσει να πουλήσετε την ιδέα ενός εκτεταμένου πολυσύμπαντος. Αλλά αντ ‘αυτού, τα συναισθήματα του Μπάρι για τον Μπάτμαν καταλήγουν να διαβάζουν καθώς ο Μίλερ φρικάρει παραστατικά για τον Κίτον όλων, κάτι που φέρνει περαιτέρω την εστίαση στον ίδιο τον Μίλερ, έναν ηθοποιό τόσο βαθιά βυθισμένο στα σκάνδαλα που είναι πραγματικά θαύμα

Η αστραπή

υπάρχει ως έχει.

Ωσπου

Η αστραπή

αρχίζει να παρουσιάζει την άποψή της για την Kara Zor-el (Sasha Calle) – ένα από τα λίγα λαμπερά φώτα – η ταινία είναι ήδη τόσο μακριά και οδεύει προς ένα φινάλε που τροφοδοτείται από την εξυπηρέτηση των θαυμαστών που ποτέ δεν έχει την ευκαιρία να κάνει πολλά Επιπλέον, σας υπενθυμίζω πόσο απλός μπορεί να είναι ο κλασικός μύθος της καταγωγής του Σούπερμαν.

Η αστραπή

δεν είναι ιδιαίτερα καλή ταινία. Αλλά είναι ένα φιλόδοξο που μιλάει για το πώς, ακόμη και σε αυτό το τελευταίο στάδιο του παιχνιδιού ταινιών υπερήρωων, η Warner Bros. Discovery φαινομενικά απλώς προσπαθεί να μείνει εκεί και όλοι θα μην δουν σε τι κατάσταση αταξίας είναι το κινηματογραφικό της σύμπαν. σε.