Η τεχνητή νοημοσύνη δεν μπορεί να αντικαταστήσει τους ανθρώπινους συγγραφείς

Στο must-watch

τελευταία σεζόν του “Succession”, ο Kendall Roy μπαίνει σε μια αίθουσα συνεδριάσεων με τα αδέλφια του. Καθώς ανοίγει η σκηνή, κάθεται και

Δηλώνει

: «Ποιος θα είναι ο διάδοχος; Εγώ».

Φυσικά, αυτή η σκηνή δεν εμφανίστηκε στην επιτυχημένη εκπομπή του HBO, αλλά είναι μια καλή απεικόνιση του επιπέδου πολυπλοκότητας της γενετικής τεχνητής νοημοσύνης σε σύγκριση με την πραγματική. Ωστόσο, καθώς η Ένωση Συγγραφέων της Αμερικής κατεβαίνει σε απεργία επιδιώκοντας βιώσιμες συνθήκες εργασίας και καλύτερα υπολείμματα ροής, τα δίκτυα δεν θα υποχωρήσουν στις απαιτήσεις των συγγραφέων για ρύθμιση της χρήσης της τεχνητής νοημοσύνης στα δωμάτια των συγγραφέων.

«Η πρότασή μας είναι να μην απαιτείται να προσαρμόσουμε κάτι που παράγεται από AI και ότι η έξοδος μιας AI δεν θεωρείται έργο συγγραφέων», δήλωσε ο συγγραφέας κωμωδίας Adam Conover στο TechCrunch. «Αυτό δεν αποκλείει εντελώς αυτή την τεχνολογία από τη διαδικασία παραγωγής, αλλά σημαίνει ότι οι συνθήκες εργασίας μας δεν θα υπονομευθούν από την τεχνητή νοημοσύνη».

Αλλά η Συμμαχία Κινηματογραφικών και Τηλεοπτικών Παραγωγών (AMPTP) αρνήθηκε να ασχοληθεί με αυτή την πρόταση, προσφέροντας αντ ‘αυτού μια ετήσια συνάντηση για να συζητήσει τις «προόδους στην τεχνολογία».

«Όταν βάλαμε για πρώτη φορά [the proposal] Νομίζαμε ότι καλύπταμε τις βάσεις μας – ξέρετε, ορισμένα από τα μέλη μας ανησυχούν για αυτό, η περιοχή κινείται γρήγορα, πρέπει να την ξεπεράσουμε», δήλωσε ο Conover. «Δεν πιστεύαμε ότι θα ήταν ένα αμφιλεγόμενο ζήτημα, επειδή το γεγονός είναι ότι η τρέχουσα κατάσταση της τεχνολογίας παραγωγής κειμένου είναι εντελώς ανίκανη να γράψει οποιοδήποτε έργο που θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί σε μια παραγωγή».

Οι αλγόριθμοι δημιουργίας κειμένου πίσω από εργαλεία όπως το ChatGPT δεν έχουν κατασκευαστεί για να μας ψυχαγωγούν. Αντ ‘αυτού,

Ανάλυση μοτίβων

σε τεράστια σύνολα δεδομένων για να ανταποκριθεί σε αιτήματα καθορίζοντας ποια είναι πιθανότατα η επιθυμητή έξοδος. Έτσι, το ChatGPT γνωρίζει ότι το “Succession” αφορά τα παιδιά ενός ηλικιωμένου μεγιστάνα των μέσων ενημέρωσης που αγωνίζονται για τον έλεγχο της εταιρείας του, αλλά είναι απίθανο να καταλήξει σε διάλογο πιο λεπτό από το “Ποιος θα είναι ο διάδοχος; Εγώ».

Σύμφωνα με τον Ben Zhao, καθηγητή του Πανεπιστημίου του Σικάγο και επικεφαλής του εργαλείου κατά του μιμητισμού της τέχνης Glaze, οι εξελίξεις της τεχνητής νοημοσύνης μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως δικαιολογία για τις εταιρείες να υποτιμήσουν την ανθρώπινη εργασία.

«Είναι προς όφελος των στούντιο και των μεγαλύτερων εταιρειών να διεκδικούν υπερβολικά τις ικανότητες του ChatGPT, ώστε να μπορούν, τουλάχιστον στις διαπραγματεύσεις, να υπονομεύσουν και να ελαχιστοποιήσουν τον ρόλο των ανθρώπινων δημιουργών», δήλωσε ο Zhao στο TechCrunch. «Δεν είμαι σίγουρος πόσοι άνθρωποι σε αυτές τις μεγαλύτερες εταιρείες πιστεύουν πραγματικά αυτά που λένε».

Ο Conover τόνισε ότι ορισμένα μέρη της δουλειάς ενός συγγραφέα είναι λιγότερο προφανή από την κυριολεκτική συγγραφή σεναρίου, αλλά εξίσου δύσκολο να αναπαραχθούν με AI.

«Πηγαίνει και συναντά το τμήμα διακόσμησης σκηνικών που λέει, “Γεια, δεν μπορούμε πραγματικά να χτίσουμε αυτό το σκηνικό που οραματίζεστε, θα μπορούσατε να το κάνετε αυτό;” και μετά μιλάτε μαζί τους και επιστρέφετε και ξαναγράφετε», είπε. «Αυτή είναι μια ανθρώπινη επιχείρηση που περιλαμβάνει τη συνεργασία με άλλους ανθρώπους και αυτό απλά δεν μπορεί να γίνει από μια τεχνητή νοημοσύνη».

Ο κωμικός Yedoye Travis βλέπει πώς η τεχνητή νοημοσύνη θα μπορούσε να είναι χρήσιμη σε ένα δωμάτιο συγγραφέων.

«Αυτό που κάνουμε στα δωμάτια των συγγραφέων είναι τελικά να αναπηδάμε ιδέες», είπε στο TechCrunch. «Ακόμα κι αν δεν είναι καλό από μόνο του, μια τεχνητή νοημοσύνη μπορεί να δημιουργήσει ένα σενάριο σε όσα λεπτά, σε σύγκριση με μια εβδομάδα για τους συγγραφείς, και τότε είναι πιο εύκολο να επεξεργαστείς παρά να γράψεις».

Αλλά ακόμα κι αν υπάρχει κάποια υπόσχεση για το πώς οι άνθρωποι μπορούν να αξιοποιήσουν αυτή την τεχνολογία, ανησυχεί ότι τα στούντιο το βλέπουν απλώς ως έναν τρόπο να απαιτήσουν περισσότερα από τους συγγραφείς σε μικρότερο χρονικό διάστημα.

«Μου λέει ότι ενδιαφέρονται μόνο για τα πράγματα που γίνονται», είπε ο Travis. «Δεν ενδιαφέρονται για τους ανθρώπους που πληρώνονται για πράγματα που γίνονται».

Οι συγγραφείς υποστηρίζουν επίσης τη ρύθμιση της χρήσης της τεχνητής νοημοσύνης στην ψυχαγωγία, επειδή παραμένει μια νομική γκρίζα ζώνη.

«Δεν είναι σαφές ότι το έργο που παράγει προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα και ένα κινηματογραφικό στούντιο δεν πρόκειται να δαπανήσει 50 έως 100 εκατομμύρια δολάρια για να γυρίσει ένα σενάριο στο οποίο δεν γνωρίζει ότι κατέχει τα πνευματικά δικαιώματα», δήλωσε ο Conover. «Έτσι σκεφτήκαμε ότι αυτό θα ήταν ένα εύκολο δώρο για [the AMPTP], αλλά το κωλυσιεργούσαν εντελώς».

Καθώς η Ένωση Συγγραφέων της Αμερικής απεργεί για πρώτη φορά από την ιστορική δράση των 100 ημερών το 2007, ο Conover δήλωσε ότι πιστεύει ότι η συζήτηση για την τεχνολογία AI είναι μια «κόκκινη ρέγγα». Με τη γενετική τεχνητή νοημοσύνη σε ένα τόσο στοιχειώδες στάδιο, οι συγγραφείς ασχολούνται πιο άμεσα με τη μελαγχολία

Υπολείμματα ροής

και

Ανεπαρκές

ομάδες γραφής. Ωστόσο, η απώθηση των στούντιο στα αιτήματα του συνδικάτου που σχετίζονται με την τεχνητή νοημοσύνη ενισχύει περαιτέρω το βασικό ζήτημα: Οι άνθρωποι που τροφοδοτούν το Χόλιγουντ δεν πληρώνονται το δίκαιο μερίδιό τους.

“


Δεν είμαι wανησυχούν για την τεχνολογία», δήλωσε ο Conover. «Ανησυχώ για τις εταιρείες που χρησιμοποιούν την τεχνολογία, η οποία στην πραγματικότητα δεν είναι πολύ καλή, για να υπονομεύσουν τις συνθήκες εργασίας μας».