Το «Oppenheimer» περιλαμβάνει «σεξ όπως μόνο ο Nolan μπορούσε να το σκηνοθετήσει». Τι σημαίνει αυτό?

Οπενχάιμερ



μπορεί να είναι η πρώτη φορά που ο Κρίστοφερ Νόλαν κάνει ένα βιογραφικό δράμα, αλλά σηματοδοτεί επίσης ένα άλλο τεράστιο ορόσημο για τον σκηνοθέτη: Αυτή είναι η πρώτη του ταινία με σκηνές σεξ.

Είναι σχεδόν αδύνατο για μια ταινία να παρουσιάσει μια σκηνή σεξ στις μέρες μας χωρίς να ανάψει κάποια

μεγαλειώδης ομιλία

, συμπεριλαμβανομένων των επίφοβων «σκηνών σεξ δεν εξυπηρετούν κανένα σκοπό». Η πρώτη επιδρομή του Nolan στο σεξ στην οθόνη δεν είναι διαφορετική. Ακόμη και πριν από την κυκλοφορία της ταινίας, οι σεξουαλικές της σκηνές ήταν ήδη το

θέμα

του

αρκετά


άρθρα

. Μια πρώιμη αντίδραση από


The Telegraph

κριτικός Ρόμπι Κόλιν

αποδείχθηκε ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα, καθώς διακήρυξε τις σκηνές ως «σεξ όπως μόνο ο Nolan μπορούσε να το σκηνοθετήσει».

Το tweet μπορεί να έχει διαγραφεί

Τι σημαίνει λοιπόν για το σεξ να είναι ουσιαστικά «Nolan» — ειδικά επειδή οι ταινίες του έχουν συχνά

επικρίθηκε ως χωρίς φύλο

? Σημαίνει ότι μπορούμε να περιμένουμε στιλιστικά εμπορικά σήματα Nolan όπως έντονο crosscutting ή εντυπωσιακά οπτικά σκηνικά; Είναι

Οπενχάιμερ

θεατές για περιστρεφόμενο διάδρομο, σκουληκότρυπα που κάνει κύκλους, χρόνος αναστροφής του σεξ;

Όχι ως τέτοιο.

Οπενχάιμερ

περιλαμβάνει δύο σκηνές σεξ, και οι δύο μεταξύ του J. Robert

Oppenheimer

(

Cillian Murphy

) και του Jean Tatlock (

Florence Pugh

). Και παρόλο που δεν παρουσιάζουν αιφνιδιασμούς, οι σεκάνς μιλάνε για πολλές από τις ευαισθησίες του Nolan ως σκηνοθέτη, συμπεριλαμβανομένης της προσήλωσής του στη φιλοσοφία και τη θεωρία, την τάση του για το σουρεαλιστικό και την ατυχή τάση του να απεικονίζει τις γυναίκες ως τραγικές φιγούρες στην τροχιά της ανδρικής ιδιοφυΐας.

Ο Νόλαν φέρνει ένα θρησκευτικό κείμενο στο

Οπενχάιμερ

η πρώτη σκηνή του σεξ.

Παρ’ όλη τη φασαρία που έχει γίνει για αυτό, δεν υπάρχει πολύ πραγματικό σεξ

Οπενχάιμερ

η πρώτη σκηνή του σεξ. Αντίθετα, το επίκεντρο γίνεται ένα σανσκριτικό βιβλίο που βρίσκει ο Tatlock στο ράφι του Oppenheimer. (Ναι, πέρα ​​από το έργο του στον τομέα της θεωρητικής φυσικής, ο Οπενχάιμερ μάθαινε σανσκριτικά.) Το βιβλίο είναι το

Μπαγκαβάντ Γκίτα

βασικό θρησκευτικό κείμενο στον Ινδουισμό καθώς και μέρος του επικού ποιήματος, το

Μαχαμπαράτα

. Σύμφωνα με α

1948

χρόνος

άρθρο

ο Οπενχάιμερ απολάμβανε να διαβάζει το κείμενο στους φίλους του και κράτησε ένα αντίγραφο επικολλημένο σε σκωτσέζικη ταινία στο γραφείο του στο Πρίνστον.

Στην ταινία, ο Tatlock ζητά από τον Oppenheimer να της διαβάσει ένα απόσπασμα από το

Μπαγκαβάντ Γκίτα

καθώς αρχίζουν να κάνουν ξανά σεξ, και φυσικά, πέφτει στο απόσπασμα που ο Oppenheimer αργότερα θα έλεγε ότι ήρθε στο μυαλό όταν είδε την πρώτη έκρηξη πυρηνικού όπλου. Σε αυτό, ο πρίγκιπας Αρτζούνα, με θέα σε ένα πεδίο μάχης, ζητά από τον Λόρδο Κρίσνα να πάρει την υπέρτατη μορφή του. Το κάνει και στη συνέχεια λέει, όπως αναφέρει ο Oppenheimer, «Τώρα έγινα Θάνατος, ο καταστροφέας των κόσμων».

Η τοποθέτηση μιας τόσο εντυπωσιακής γραμμής στη μέση του σεξ, μια για πάντα συνυφασμένη με την κληρονομιά του Oppenheimer, είναι ασυνήθιστη, αλλά πολύ Nolan. Οι ταινίες του συχνά ασχολούνται με τη φιλοσοφία της ηθικής:

Ο σκοτεινός ιππότης

προσφέρει ακόμη και μια γιγαντιαία έκδοση του

το δίλημμα του κρατούμενου

με την πορθμειακή ακολουθία του. Έτσι, αν μου λέγατε, ένας διάσημος σκηνοθέτης το έπλεξε με κάποιο τρόπο

Μπαγκαβάντ Γκίτα

με τις δικές του συζητήσεις για την ηθική και το καθήκον, σε μια σκηνή σεξ, ο πρώτος που θα ερχόταν στο μυαλό θα ήταν ο Nolan.

Ωστόσο, μόνο και μόνο επειδή η σκηνή διαβάζεται ως Nolan-esque δεν σημαίνει ότι είναι εντελώς αποτελεσματική. Πρώτον, το σεξ μεταξύ Tatlock και Oppenheimer είναι ψυχρό και σχεδόν χωρίς πάθος (πιο κλασικές κριτικές Nolan), σε σημείο που δεν καταλαβαίνουμε πραγματικά τη σχέση τους. Η ενσωμάτωση των

Μπαγκαβάντ Γκίτα

εδώ είναι πιο άβολο από οτιδήποτε άλλο, ένα παράλογο “κοίτα, είπε τη γραμμή!” στιγμή παρά ένα πραγματικό ρυθμό όπου μπορούμε να κατανοήσουμε την οικειότητα δύο χαρακτήρων.

Το ότι είναι ο Τάτλοκ που παροτρύνει τον Οπενχάιμερ να της μεταφράσει τα σανσκριτικά κατά τη διάρκεια του σεξ μιλάει επίσης για ένα από τα μεγαλύτερα ελαττώματα του Νόλαν στις ταινίες του: την αντιμετώπισή του με τις γυναίκες ως αγγεία για την ιδιοφυΐα των κορυφαίων ανδρών του. Το Tatlock είναι απογοητευτικά υπανάπτυκτο σε όλη τη διάρκεια

Οπενχάιμερ

, με τα εναρκτήρια φλερτ της να περιορίζονται στο να εκφράζει την κομμουνιστική θεωρία και τις τελευταίες της σκηνές να την ανάγουν σε βασανισμένη ερωμένη. Στην πρώτη σεξουαλική σκηνή της ταινίας, η επιμονή της να της διαβάσει ο Οπενχάιμερ δεν εμφανίζεται ως Τάτλοκ


κάνοντας την (περίεργη) επιλογή να φέρει το

Μπαγκαβάντ Γκίτα

στο ΚΡΕΒΑΤΙ. Αντίθετα, αισθάνεται σαν

Οπενχάιμερ

Κεραιώνοντας ένα βασικό απόσπασμα στην ταινία από νωρίς, με τον Tatlock να είναι το καλύτερο όχημα για να το κάνει.

Οπενχάιμερ

Η δεύτερη σεξουαλική σκηνή του είναι πιο σουρεαλιστική — και εξακολουθεί να μην ικανοποιεί τη συμπεριφορά της προς τις γυναίκες.

Η Emily Blunt και η Cillian Murphy στο «Oppenheimer».



Δημιουργία: Melinda Sue Gordon/Universal Pictures

Ενώ

Οπενχάιμερ

Η πρώτη σεξουαλική σκηνή της ταινίας είναι “σεξ όπως μόνο ο Nolan θα μπορούσε να το σκηνοθετήσει” σε πιο θεματικό επίπεδο, η δεύτερη σεξουαλική σκηνή της ταινίας είναι πιο αληθινή με τον Nolan με επίσημη έννοια. Καθώς ο Οπενχάιμερ συμμετέχει σε μια ακρόαση για την ασφάλεια, με την Επιτροπή Ατομικής Ενέργειας των Ηνωμένων Πολιτειών να ξεχωρίζει τους πρώην κομμουνιστικούς δεσμούς του, οι ανακριτές του τον κράζουν την τελευταία φορά που είδε τον Τάτλοκ. Πρώτα, η σκηνή καταλήγει σε ένα δωμάτιο ξενοδοχείου, όπου οι δυο τους κάθονται απέναντι σε ξεχωριστές πολυθρόνες, και οι δύο εντελώς γυμνοί, αλλά με σταυρωμένα πόδια, δίνοντας λίγη σεμνότητα στη σκηνή. Φυσικά, περνούν αυτή τη γυμνή στιγμή μιλώντας κυρίως για τη δουλειά του Oppenheimer.

Όταν περικόψουμε την ακρόαση, βλέπουμε τον Οπενχάιμερ εντελώς γδύσιμο καθώς η διαδικασία συνεχίζεται. Είναι μια έντονη στυλιστική στροφή, ίσως μια οπτική αναπαράσταση της προσωπικής του ζωής που κυριολεκτικά αποκαλύφθηκε από τις διαδικασίες. Ωστόσο, αυτή η ερμηνεία αλλάζει όταν ένα γυμνό Tatlock υλοποιείται στην κορυφή του Oppenheimer, κουνώντας τους γοφούς της καθώς συνεχίζει να απευθύνεται στο σανίδι μπροστά του. Μέσα από αργά ταψί μεταξύ του Tatlock και της συζύγου του Oppenheimer, Kitty (Emily Blunt), που κάθεται στη γωνία της ακρόασης, κοιτάζοντας και οι δύο απευθείας στην κάμερα, συνειδητοποιούμε ότι η σκηνή είναι αυτό που οραματίζεται η Kitty καθώς το διοικητικό συμβούλιο διαλέγει τη σχέση του συζύγου της.

Η ένεση ενός φοβισμένου οράματος σε μια κατά τα άλλα στείρα αίθουσα συνεδριάσεων της κυβέρνησης απηχεί τους σουρεαλιστικούς εφιάλτες του

Εναρξη

ονειρικές ακολουθίες του. Αυτό είναι το υποσυνείδητο της Kitty που σηκώνει το κεφάλι της μπροστά στο άγχος και την ταπείνωση. Είναι από τις μοναδικές φορές στην ταινία που έχουμε την άποψή της για μια κατάσταση. Περισσότερο από αυτό, η στιγμή που έρχεται σε επαφή με τα μάτια με έναν ενθουσιασμένο Jean είναι πραγματικά η πιο κοντινή στιγμή που δύο γυναίκες μπορούν να μιλήσουν η μία στην άλλη.

Οπενχάιμερ

— έξω από μια μόνο γραμμή πέταξε την Kitty στο δρόμο μια οικοδέσποινα. Η Jean γίνεται και πάλι σκάφος, αυτή τη φορά για τους ενδοιασμούς της ίδιας της Kitty για τον γάμο της.

Όπως ο Jean, έτσι και η Kitty υποεξυπηρετείται αυτή τη στιγμή. Οι σύζυγοι στις ταινίες Nolan τείνουν να υπάρχουν σε μια κατηγορία —

νεκρός

. Έτσι το γεγονός ότι είναι ζωντανή κάνει μια ωραία αλλαγή ρυθμού. Ωστόσο, η Kitty εξακολουθεί να πέφτει στο τροπάριο της «τραγικής» συζύγου. Το συναισθηματικό της ταξίδι περιστρέφεται γύρω από τον σύζυγό της: αν θα επιβιώσει από το Trinity Test, αν θα ξεφύγει από την ακρόαση αλώβητος και αν οι υποθέσεις του θα συνεχίσουν να βλάπτουν την οικογένειά τους. Είναι το τελευταίο που υλοποιείται σε αυτή τη σουρεαλιστική σκηνή του σεξ.

Οπενχάιμερ

Η στιγμή της αίθουσας συνεδριάσεων δεν είναι ούτε σέξι ούτε προσπαθεί να γίνει, αλλά τόσο αυτή όσο και η

Μπαγκαβάντ Γκίτα

-Η ακολουθία παραπομπών είναι όσο Nolan μπορεί να πάρει μια σκηνή σεξ. Και ενώ κάνει τολμηρές θεματικές και στυλιστικές επιλογές σε καθεμία, η εξέταση του Nolan για τις σχέσεις του Oppenheimer μέσω του σεξ παραμένει απογοητευτικά επιφανειακή. Το απλό γεγονός ότι το σεξ επί της οθόνης ακόμη

υπάρχει

σε μια ταινία του Nolan καταλήγει να νιώθει πιο εντυπωσιακό από το περιεχόμενο των ίδιων των σκηνών.

Σίγουρα, ο ίδιος ο Oppenheimer μπορεί να αγαπούσε το σεξ, αλλά η ταινία σίγουρα δεν το κάνει.

Οπενχάιμερ

είναι πλέον στους κινηματογράφους.