Η Barbie είναι όμορφη να την βλέπεις, είναι διασκεδαστικό να παίζεις και είναι δύσκολο να καταλάβεις

Στη χιλιετία αναζήτηση νοήματος, έχουν γίνει πολλά για την αναπροσαρμογή των παιχνιδιών της παιδικής ηλικίας. Φαίνεται ότι είμαστε απελπισμένοι να μετατρέψουμε κάτι σχετικά ακίνδυνο σε κάτι πολύ πιο ουσιαστικό από αυτό που χρειάζεται. Όπως είναι φυσικό, η πανταχού παρούσα κούκλα Barbie έχει συζητηθεί εδώ και δεκαετίες. Είναι αυτή α

φεμινιστικό εικονίδιο

? Είναι αυτή η άρθρωση πάνω στην οποία τα κοριτσάκια πέρασαν από το παιχνίδι στο σπίτι στο να παίζουν φαντασιώσεις γυναικείας ηλικίας τη δεκαετία του ’60; Ή είναι απλώς ένα ακόμη σύμβολο

ότι ντυνόμαστε για να παίξουμε πώς να απεικονίσουμε το ιδανικό θηλυκό. Ποιός ξέρει!

Συγγραφέας/σκηνοθέτης

Γκρέτα Γκέργουιγκ

–η οποία έγραψε το σενάριο μαζί με τον σύντροφό της στο σενάριο Noah Baumbach– δεν φαίνεται να γνωρίζει επίσης. Αλλά αυτό είναι κάπως το θέμα. Υπάρχει ένα αναπάντητο μυστήριο για τη Barbie, κυρίως επειδή σημαίνει κάτι διαφορετικό για όλους όσους παίζουν μαζί της.

Μπάρμπι




παίρνει το κοινό από το χέρι, οδηγώντας μας στην ιστορία της Barbie και της πολιτικής της Barbieland, όπου κάθε μέρα είναι η καλύτερη μέρα και κάθε Barbie είναι απίστευτη, και τότε, εντελώς ξαφνικά,

Μπάρμπι

στρίβει τον καρπό σου προς τα πίσω και σε ρωτάει αν σε πονάει να είσαι όμορφη και τέλεια και τίποτα άλλο. «Σκέφτεσαι ποτέ να πεθάνεις;» θα γίνει η πιο δημοφιλής στιγμή αυτής της ταινίας. Η Margot Robbie ως Στερεοτυπική Barbie ξυπνά αφού φαντάζεται θνητό τέλος και συνειδητοποιεί ότι κάτι είναι πολύ μπερδεμένο

με την εντελώς αδύνατη ζωή της – τα πλατυποδία είναι σύμπτωμα επερχόμενου θανάσιμου τρόμου σε έναν κόσμο με παντοτινά ψηλοτάκουνα

, προφανώς – και της λέει η Weird Barbie (Kate McKinnon) ότι πρέπει να περάσει από μια μαγική πύλη στον πραγματικό κόσμο, να βρει το ανθρώπινο κορίτσι που παίζει μαζί της και… να το κάνει καλύτερο. Ο, τι κι αν ειναι. Οι διάφορες Barbies δεν είναι σίγουρες ούτε για το τι συμβαίνει

πραγματικά, και πότε

Γνώση

(Ράιαν Γκόσλινγκ) μπαίνει κρυφά στο πίσω μέρος της Pink Cadillac ως το plus-one της Barbie, και τον αφήνει διστακτικά να έρθει.

Δύο κακοί εμφανίζονται καθώς η Barbie προσπαθεί να καταλάβει πού βρίσκεται το κορίτσι της στον πραγματικό κόσμο. Το πρώτο είναι η πατριαρχία, που ενσαρκώνεται τόσο από την εξ ολοκλήρου ανδρική σουίτα μεγαλόσωμων της Mattel (με επικεφαλής τον Will Farrell ως CEO) όσο και από τον ίδιο τον Ken. Η δεύτερη ανταγωνιστική παρουσία, αυτή που γίνεται πιο υπαρξιακή σε όλη τη διάρκεια της ταινίας, είναι ότι η έλλειψη προσωπικότητας και κενότητας της Barbie είναι ένα τεράστιο γαμημένο πρόβλημα. Θυμάστε όταν ανέφερα ότι το νόημα αυτής της ταινίας είναι ότι οι κούκλες σημαίνουν αυτό που τις κάνετε; Καλά,

Μπάρμπι

διευρύνει αυτή την ατμόσφαιρα

αρκετά γρήγορα μόλις φτάσει στον πραγματικό κόσμο

και το θέμα ότι η τέχνη, οι ιστορίες και οι ιδέες είναι επίσης προβολές της δικής μας πολιτιστικής και κοινωνικής ανατροφής χάνεται εντελώς στη λαμπερή, λαμπερή καυτερή ροζ σάλτσα.

Κάνοντας μια ταινία όπου ο κύριος χαρακτήρας είναι ένα άδεια κεφάλι,

αλλά πολύ σοβαρή προβολή διαφόρων επιθυμιών,

σημαίνει ότι η Barbie ως χαρακτήρας

φαίνεται πάντα χαμένη. Σκοντάφτει χωρίς χάρη από πρόβλημα σε πρόβλημα, και ενώ η αφρώδης, εκθαμβωτική ερμηνεία της Margot Robbie είναι απίστευτα συναρπαστική, η ίδια η Barbie

είναι πάντα ένα κέλυφος ενός ατόμου, όχι εντελώς ολόκληρο. Πραγματικά τα πιο σταθερά χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της είναι και τα δύο “

γιατί ο Ken δεν με αφήνει ήσυχο»

και επίσης “

δύναμη γυναικών,”

που δεν είναι πολλά-

αλλά σίγουρα με κάνε να σκεφτώ ότι αυτή θα ήταν δέκα φορές μεγαλύτερη από την ταινία αν η Barbie είχε βγει στα μισά της ταινίας.

Οι Gerwig και Baumbach έχουν

έγραψε έναν ακατάστατο διαλογισμό για τη γυναικεία ιδιότητα, την ομορφιά και την αυτογνωσία, και τον πλαισίωσε

ουσιαστικά κάνει αυτό που ο Gerwig

τα καταφέρνει καλύτερα ως σκηνοθέτης

αλλά το αποτέλεσμα δεν είναι ένα αριστούργημα του σύγχρονου φεμινιστικού κινηματογράφου—τ

το αποτέλεσμα είναι κυρίως…


Kenfusing

?

Αλλά είναι απίστευτα διασκεδαστικό να το βλέπεις.

Η Barbie είναι

μια φανταστικά καλή στιγμή. Η παραγωγή του

Barbie Land

μόνο, με τα πρακτικά εφέ και τα πραγματικά σύνολα, αξίζει την τιμή εισόδου. Είναι βαθιά απολαυστικό, παρουσιάζεται φανταστικά, είναι ξεκαρδιστικό. Και ειλικρινά, αυτό είναι περισσότερο από αρκετό για τις περισσότερες ταινίες, και είναι αρκετό για

Μπάρμπι

επισης. Αλλά, όπως πολλοί

millennials

που ακόμα παλεύουν να καταλάβουν τι σημαίνει να είσαι πραγματικός άνθρωπος,

Μπάρμπι

είναι λίγο αποπροσανατολισμένος.

Οι δύο γυναίκες του πραγματικού κόσμου

—Η Γκλόρια (Αμερική Φερέρα) και η Σάσα (Αριάνα Γκρίνμπλατ)—που έχουν επηρεάσει τη Στερεοτυπική Μπάρμπι με σκέψεις θανάτου είναι η πραγματική καρδιά αυτής της ταινίας, αν και παρασύρονται από την κενότητα της Μπάρμπι όσο και η ίδια η κούκλα.

είναι ένα

δίδυμο μητέρας-κόρης που δυσκολεύονται να συνδεθούν όχι για κάποιο συγκεκριμένο λόγο, αλλά επειδή η οικογένεια είναι δύσκολη και η εύρεση κοινού εδάφους είναι δύσκολη. Είναι αυτό το είδος έγκυρης, εγκόσμιας θλίψης που αντηχεί

Μπάρμπι

, και μια από τις πιο συγκλονιστικές στιγμές της ταινίας είναι όταν η Στερεότυπη Μπάρμπι κοιτάζει μια ηλικιωμένη γυναίκα στον πάγκο του λεωφορείου και της λέει ότι είναι όμορφη. “Το ξέρω!” η ηλικιωμένη κυρία λέει πίσω στην Barbie, χαμογελώντας. Ίσως ο θάνατος να μην είναι τόσο κακός αν έχεις μια ζωή πριν φτάσεις εκεί.

Υπάρχουν τόσες πολλές στιγμές σε αυτή την ταινία που είναι απίστευτες. Ένας τεράστιος χρόνος αφιερώνεται κλείνοντας το μάτι στο κοινό, καθώς η Mattel και η ηγεσία της γίνονται το επίκεντρο πολλών αστείων. Είναι ένα χλευαστικό, αν και χωρίς δόντια, ψητό της εταιρείας που τα έχει εντάξει όλα αυτά, μια υπενθύμιση ότι

Μπάρμπι

γίνεται με τη χάρη της εταιρείας πολλών δισεκατομμυρίων δολαρίων. Απλώς ξεπερνάει ελαφρώς το ευπρόσδεκτο και ποτέ δεν έχει αλλάξει ή ανακριθεί πολύ βαθιά, αλλά θα παραδεχτώ: αυτό το φίμωμα είναι πολύ αστείο.

Ο Ken, όταν πηγαίνει στον πραγματικό κόσμο, συνειδητοποιεί ότι τον διοικούν άνδρες, όχι Barbies. Έτσι, όταν επιστρέφει στη Barbie Land για να διδάξει τους άλλους Kens για την πατριαρχία, τα αποτελέσματα είναι καταστροφικά ξεκαρδιστικά. Είναι το χειρότερο είδος ατμόσφαιρας. Φρατ αγόρια με άλογα χόμπι, φορώντας βιζόν και εξατομικευμένα δερμάτινα πακέτα fanny σε γραμματοσειρές στυλ Metallica, τραγουδώντας το Matchbox Twenty σε όλα τα κορίτσια Barbie. Η ανατροπή στο τέλος της δεύτερης πράξης είναι επίσης πολύ αστεία, και συνεχίζει να υπογραμμίζει το νόημα αυτής της ταινίας. Όπως οι κούκλες παίζονται, χειρίζονται και γεμίζουν με τις ιδέες των ανθρώπων που παίζουν μαζί τους, οι ίδιοι οι άνθρωποι αντιμετωπίζονται επίσης κατά προσέγγιση από τις συνθήκες της κουλτούρας και των κοινωνικών εμπειριών τους.

Μπάρμπι

είναι μια απίστευτα έξυπνη ταινία, αλλά όπως και η ίδια η Στερεοτυπική Μπάρμπι,

αγωνίζεται να διευκρινίσει τι ακριβώς είναι η αυτοσυνείδηση ​​και

η ταινία είναι λίγο άβολη για το ότι είναι όλο τσικ. Είναι η ταινία για ανθρώπους που μισούν την Barbie. είναι η ταινία για ανθρώπους που αγαπούν τη Barbie, και φαίνεται να απολαμβάνει

στην ημιτελή φύση

της ιδεολογίας του. ΕΝΑ

Όλο αυτό το μήνυμα δένεται σε κόμπους της Barbie, όπως το λίκνο μιας γάτας που γλιστράει από το ένα δάχτυλό του πολύ νωρίς-

αλλά νομίζεις ότι αν συνεχίσεις να ασχολείσαι με τη χορδή θα

βγαίνουν σε διάφορες τέλειες μιμήσεις σημείων και σημαινόντων. Αυτό είναι το κρεβάτι του στρατιώτη, εδώ είναι το μάτι της γάτας, εδώ είναι το ψάρι. Όμως, όπως πολλά παιχνίδια εγχόρδων,

Μπάρμπι

ξετυλίγεται.

Αν και η τρίτη πράξη είναι λίγο μπερδεμένη, είναι τόσο απίστευτα απολαυστική, τόσο όμορφα διασκεδαστική και παράλογη η παρακολούθηση, που η ακαταστασία του

Μπάρμπι

γίνεται μέρος του

διασκέδαση. Ενώ αυτό το τμήμα της ταινίας αγγίζει τον λανθάνοντα καθαρτικό φεμινισμό που τόσοι πολλοί millennials

Θέλω να εκφράζω σε καθημερινή βάση, είναι επίσης ένας βαρετός κατάλογος φεμινιστικών συνθημάτων του τρίτου κύματος «Η κοινωνία είναι μαλακία» που τα άκουγα, γιατί τελικά δεν είχε σημασία. Αυτά δεν ήταν αποκαλύψεις. αυτά τα κλισέ

έμοιαζαν περισσότερο με μυστικούς κωδικούς πρόσβασης που ενεργοποίησαν τον λανθάνοντα φεμινισμό κάθε Barbie—

που είναι ένας πολύ βαρετός τρόπος για να συναντήσετε την κοινωνική συνείδηση. Όπως και οι ίδιες οι κούκλες, η ταινία προβάλλει μια εικόνα φεμινισμού, αλλά στην πραγματικότητα δεν λέει ή κάνει πολλά γι ‘αυτό. Αλλά αγόρι μου, κάνει πραγματικά αυτή τη μικρή ταινία,

Πραγματικά

θέλω να πιστεύεις ότι είναι όμορφο.

Περισσότερο από οτιδήποτε άλλο,

Μπάρμπι

είναι μια αφοπλιστικά παιχνιδιάρικη, πληθωρική, κωμική γιορτή της αυτογνωσίας. Πρόκειται για μια κούκλα που έρχεται στη ζωή και συνειδητοποιεί ότι έχει

θέλει,

ότι μπορεί να είναι οτιδήποτε-

αλλά αυτές οι φιλοδοξίες είναι δευτερεύουσες από την επιθυμία της να είναι απλώς ο εαυτός της.

Θολώνει τις γραμμές της φαντασίας και της πραγματικότητας για να κάνει μεγάλες χειρονομίες προς καλλιτεχνικές διατριβές σχετικά με ιστορίες, ιδέες, ερωτήσεις ανοιχτού τύπου και τέχνη που δεν δένει καλά σε ένα ροζ και λευκό φιόγκο από τζίντζαμ.

Τελικά,

Μπάρμπι

είναι μια ιστορία για τη μετατόπιση που αντηχεί η ίδια. Η Gerwig πιέζει τις γραμμές του τι μπορεί να ξεφύγει, ένας εταιρικός θρίαμβος που έχει κούφιες αρθρώσεις ενώ εξακολουθεί να κινείται όπως ένα πραγματικό κορίτσι. Αλλά σαν τη θηλυκή παρόρμηση να ακούς τα Indigo Girls ενώ απομακρύνεσαι από όλα σου τα προβλήματα προς ένα εντελώς νέο σύνολο προβλημάτων,

Μπάρμπι

ποτέ δεν φτάνει εκεί που θέλει ο Gerwig. Αλλά ο Θεός, είναι

διασκεδαστικό να παρακολουθείς.

Μπάρμπι

θα βγει στους κινηματογράφους στις 21 Ιουλίου.

Αυτό το κομμάτι γράφτηκε κατά τη διάρκεια των απεργιών WGA και SAG-AFTRA του 2023. Χωρίς την εργασία των συγγραφέων και των ηθοποιών που απεργούν αυτή τη στιγμή, η ταινία που καλύπτεται εδώ δεν θα υπήρχε.

Θέλετε περισσότερα νέα για το io9; Δείτε πότε να περιμένετε τα νεότερα



Θαύμα



,


Πόλεμος των άστρων

και

Star Trek


κυκλοφορίες, τι ακολουθεί για το




DC Universe

σε ταινίες και τηλεόραση



και όλα όσα πρέπει να γνωρίζετε για το μέλλον του


Γιατρός Who


.