Modern technology gives us many things.

Κριτική για το «Femme»: Η Drag queen αναζητά εκδίκηση στο θρίλερ

Το μεγάλου μήκους ντεμπούτο των Sam H. Freeman και Ng Choon Ping Femme είναι ταυτόχρονα μια ταινία της στιγμής μας και πολύ καθυστερημένη. Μια άγρια ​​αποδόμηση των μορφών έλξης που όλοι φοράμε όταν βγαίνουμε από την πόρτα, διοχετεύει πολύ επίκαιρα θέματα παρουσίασης φύλου σε ένα πλαίσιο θρίλερ και αφήνει τους περιθωριοποιημένους χαρακτήρες του να είναι περίπλοκοι με τρόπους που ξεπερνούν πολύ την γκαρνταρόμπα.

Βασικά, αν έχετε πεινάσει για τους LGBTQ χαρακτήρες που συμπεριφέρονται άσχημα στην οθόνη, τότε Femme είναι εδώ για να σας ταΐσει. Είναι η ιστορία μιας drag queen που αναποδογυρίζει το σενάριο στον gay-baser του — τότε τα πράγματα γίνονται αξιοθαύμαστα πιο σκοτεινά με κάθε βήμα, ανακαλύπτοντας την ενσυναίσθηση από τη βία και τη γλυκύτητα από οίκτο. Σε αυτό που θα μπορούσε να ήταν μια ξεκάθαρη ιστορία εκδίκησης, Femme απορρίπτει το στρέιτ υπέρ κάτι συναρπαστικά πιο βρώμικο.

Αυτό δεν είναι πάντα προς το καλύτερο. Κάποιος θα ευχόταν να είχε γίνει λίγο πιο μοιραίο σε αυτό Femme. Πιο κοντά στον αυτοκαταχρηστικό κινηματογράφο της Catherine Breillat (Ανατομία της Κόλασης, Κατάχρηση αδυναμίας) παρά στις τρελλές υπερβολές του Paul Verhoeven, μπορεί να βρεθείτε να ονειρεύεστε μια σκηνή που απηχεί αυτήν Showgirls όπου ο Nomi Malone ρίχνει μανιακά μια σουίτα ξενοδοχείου γεμάτη διαστρεβλωτές. Femme παύει τέτοια όνειρα. Η εκδίκηση πρέπει να είναι πάντα ένα περίπλοκο πιάτο, αλλά μερικές φορές θέλετε πραγματικά να το σερβίρετε ζεστό, ξέρετε;

Τι είναι Femme σχετικά με?

Ωστόσο, υπάρχει ζεστασιά σε μεγάλη αφθονία Femme. Συναντάμε για πρώτη φορά τον Jules (Nathan Stewart-Jarrett από ουτοπία και το 2021 Candyman) έγινε ως το σκηνικό του alter ego Aphrodite Banks, ένα πανύψηλο glamazon που οδηγεί το πλήθος στο τοπικό του λονδρέζικο drag club σε σχεδόν υστερία με την εναρκτήρια ερμηνεία του. Μέσα σε αυτό το βασίλειο, είναι βασίλισσα. Αλλά Femme είναι σοφός στο σκοτάδι που βρίσκεται ακριβώς πέρα ​​από τους τέσσερις μικρούς τοίχους των ασφαλών χώρων. Όταν ο Jules —ακόμα σε σύγκρουση— τρέχει στο γωνιακό μάρκετ για ένα πακέτο τσιγάρα, αυτή η πανοπλία αγριότητας που έχει κατασκευάσει μεταμορφώνεται ξαφνικά σε στόχο κάτω από το βάναυσο φως φθορισμού.

Και όταν μια συμμορία πολεμικών εμπόρων ναρκωτικών με επικεφαλής έναν λυσσασμένο σκύλο ονόματι Πρέστον (George MacKay από 1917) τον βάλουν στο στόχαστρο, ο Jules βρίσκεται σε γωνίες και απελπιστικά υπερτερεί αριθμητικά. Προσπαθεί να καλέσει την εσωτερική του Αφροδίτη και να δώσει πίσω όσο σκληρά μπορεί, αλλά δεν είναι δίκαιος αγώνας, και ο Jules μένει αιμορραγικός και ημίγυμνος στο πεζοδρόμιο, κροταλισμένος μέχρι τα βάθη του.

Κόβεται σε τρεις μήνες αργότερα, και ο Jules δεν φεύγει πλέον από το διαμέρισμά του. Οι φίλοι του τον εκλιπαρούν να καλέσει λίγη από την προηγούμενη δύναμή του, αλλά μπορεί να βρει μόνο αρκετά για να παίξει μαχητής του δρόμου στον καναπέ. Στη συνέχεια, μια μοιραία νύχτα, ο Jules καταφέρνει τελικά να συγκεντρώσει τη θέληση να κατευθυνθεί στη gay σάουνα, όταν ποιος θα έπρεπε να εμφανιστεί μέσω του ατμού εκτός από τον Preston, τον επιτιθέμενό του. Είναι μια ανατροπή της μοίρας πολύ άγρια ​​για να αγνοηθεί, οπότε ο Jules ακολουθεί τον Preston στα αποδυτήρια. Αλλά αντί να αντεπιτεθεί, ο Jules διαπιστώνει ότι συμβαίνει κάτι πολύ πιο περίεργο. Αφήστε το fuckfest να ξεκινήσει.

Femme παραδίδει μια τολμηρή ιστορία σεξ και εκδίκησης.


Δημιουργία: Fantasia International Film Festival

Υπονοείται ότι ο Jules προσπαθεί να παγιδεύσει τον Preston για να καταγράψει μια από τις σεξουαλικές τους συναντήσεις και να δημοσιεύσει το βίντεο στο διαδίκτυο, βγαίνοντας από το Preston και καταστρέφοντας τη ζωή του. Ωστόσο, ο Στιούαρτ-Τζάρετ παίζει αυτές τις στιγμές εξαιρετικά κοντά στο γιλέκο. Καθώς ο Jules ψάχνει στο google το πορνό “Outing My Straight Neighbor”, δεν είναι ποτέ απολύτως σαφές αν σχεδιάζει μια πλοκή ή αν ενεργοποιείται νόμιμα. Και μάλλον είναι και τα δύο.

Η σχέση μεταξύ Jules και Preston γίνεται πιο περίπλοκη με κάθε προσπάθεια ώθησης. Οι φαλλοκρατικές απαιτήσεις του Preston – οι οποίες περιλαμβάνουν την Jules να μην ντύνεται «πολύ γυναικεία» – αρχίζουν να διαλύονται καθώς ο Jules υπαινίσσεται τον εαυτό του πέρα ​​από τις άμυνες του Preston. Και ο Preston αρχίζει να αφήνει τον Jules να δει μια ευπάθεια κάτω από αυτό το ladie drag. Ένα απλό φιλί στο μάγουλο προσγειώνεται σαν έκρηξη. Και σε λίγο, ο Jules βρίσκεται στη θέση ισχύος. Αν και πρέπει να σημειωθεί ότι ακόμα και όταν παρακολουθούμε τη δυναμική τους αλλαγή, οι σεξουαλικές τους θέσεις δεν κάνουν ποτέ. Femme γνωρίζει τη δύναμη στο πάτο!

Femme ρωτά ποιος είναι πρώτος ποιος — και πώς.

Η έλξη από τον κίνδυνο δεν είναι με κανέναν τρόπο, σχήμα ή μορφή αποκλειστικά queer χαρακτηριστικό. Απλώς ρωτήστε οποιονδήποτε hetero dope που έχει εξαπατηθεί στο φιλμ νουάρ. Αλλά αυτή η μορφή σεξουαλικής αυτο-κακοποίησης από γκέι δεν εμφανίζεται στην οθόνη σχεδόν αρκετά συχνά. Συνήθως δεν μας δίνεται ο χώρος για να είμαστε κομψοί και περίπλοκοι. Πολύ συχνά, είτε υποβιβαζόμαστε σε θυματοποιημένους χαρακτήρες ανάτασης και ευπρέπειας, όπως ο Τομ Χανκς στο Φιλαδέλφειαή είμαστε φουλ κακοποιοί, όπως της Σάρον Στόουν δολοφονικός αμφιφυλόφιλος σε Βασικό ένστικτο, ή τους queer-κωδικοποιημένους κακούς του Χίτσκοκ Σκοινί, ή σχεδόν κάθε ταινία κινουμένων σχεδίων της Disney της δεκαετίας του ’90.

Το να βλέπεις ένα περίπλοκο άτομο να παίρνει καλές αποφάσεις για κακούς λόγους και κακές αποφάσεις για καλούς λόγους – και όλα τα ενδιάμεσα – θα πρέπει να είναι το πρότυπο για όλους. Το θρίλερ του Alain Guiraudie το 2013 Ξένος δίπλα στη λίμνη παραμένει ίσως το χρυσό πρότυπο από αυτή τη σκοτεινή άποψη, καθώς ο πρωταγωνιστικός χαρακτήρας του δεν μπορεί να σταματήσει να τον ενεργοποιεί ο μάγκας που είναι πολύ σίγουρος ότι θα σκοτώσει κατά συρροή όλους τους άλλους μάγκες στην gay παραλία στο χρόνο διακοπής λειτουργίας του.

Η έλξη για αυτό που μας νευριάζει είναι καθολική σε όλο το φάσμα του σεξουαλικού προσανατολισμού. Και η σαγηνευτική κλήρωση του κινδύνου δεν θα εξαλειφθεί ποτέ, ανεξάρτητα από το πόσα έντονα γραμμένα μαρτυρίες σχετικά με την ακύρωση ασυμπαθήτων χαρακτήρων δημοσιεύονται στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης. Η ανθρώπινη ψυχολογία είναι μια επικίνδυνη επιχείρηση. Και στην καλύτερή τους περίπτωση, οι ταινίες μπορεί να είναι το φανάρι που φωτίζει αυτές τις χειρότερες παρορμήσεις – όχι απλώς για να χαρτογραφήσει έναν δρόμο πέρα ​​από αυτές, αλλά και για να φωτίσει και να αποτυπώσει αυτές τις επιθυμίες μέσα τους. Είναι άξια αναγνώρισης, όπως και όλα τα ανθρώπινα χαρακτηριστικά. Η άρνηση δεν οδηγεί πουθενά καλό.

Ένα θρίλερ σαν Femme είναι απλώς η τραγική άλλη πλευρά όλων των ρομαντικών κωμωδιών όπου οι χαρακτήρες λένε ψέματα για τον εαυτό τους για να φαίνονται πιο ψύχραιμοι για να κερδίσουν αυτόν που αγαπούν. Η ίδια ένταση παίζει και εδώ: Πότε θα μάθει ο άλλος το μυστικό; Και πώς θα διαδραματιστεί αυτή η προδοσία στην τελευταία πράξη; Η απειλή της βίας είναι προφανώς πιο έντονη για τον Jules από ό,τι ήταν, ας πούμε, για την Jennifer Garner όταν ο Mark Ruffalo ανακάλυψε ότι ήταν στην πραγματικότητα 13 Συνέχεια στις 30. FemmeΕίναι η εκδοχή μας που νιώθουμε άσχημα, όπου είναι η βία που είναι αληθινή. Όλοι φοράμε κάποιο είδος μεταμφίεσης κάθε μέρα και είμαστε όλοι τρομοκρατημένοι μήπως μας μάθουν.

Ο Νέιθαν Στιούαρτ-Τζάρετ αφήνει λίγο πάρα πολλά στη φαντασία.

Καθώς ετοιμαζόμαστε για τη μεγάλη σύγκρουση μεταξύ των επιφυλακτικών εραστών, FemmeΗ επιφυλακτικότητα του να μας δώσει ένα κατάλληλο παράθυρο στις αληθινές προθέσεις του Jules τελικά ξεπερνά τη χρησιμότητά του. Αλλά προκλητικά, απογοητευτικά, τόσο η ερμηνεία του Stewart-Jarrett όσο και το σενάριο αρνούνται να πάρουν θέση. Η ταινία αισθάνεται τόσο αβέβαιη για το τι θέλει ο Jules όσο φαίνεται να είναι ο Jules. Είναι ακόμα εκδίκηση γι’ αυτόν; Ή μήπως ο θυμός του μεταμορφώθηκε σε κάποιο άλλο είδος πάθους; Ακόμη και όταν η ψυχραιμία φουντώνει και οι γροθιές πετάνε, το χειρότερο που μπορεί να επικαλεστεί ο Jules είναι: «Σε λυπήθηκα». Η ταινία θέλει να το έχει με κάθε τρόπο, αλλά η αναποφασιστικότητα της σχεδόν καταλήγει σε κανένα από τα δύο.

Ίσως οι κινηματογραφιστές δάγκωσαν μια υπερβολικά φιλόδοξη ή διφορούμενη αφήγηση για την πρώτη μεγάλου μήκους ταινία τους. Η τελευταία πράξη επικεντρώνεται υπερβολικά στην πλοκή, παρακάμπτοντας από μια οικεία μελέτη χαρακτήρων σε μια θριαμβευτική επιστροφή στη σκηνή, μια υπερβολή γενεθλίων και φίλους με βεντέτες που χειραγωγούν τις δημόσιες σκηνές. Και για να προσθέσουμε στο μπέρδεμα, μερικά από αυτά αρχίζουν να λέγονται από τη σκοπιά του Preston, όταν παρακολουθούσαμε τον Jules αποκλειστικά πριν από αυτό. Στη συνέχεια, εξίσου βιαστικά, η οθόνη αδειάζει για την αναμέτρησή μας – με μια ντουζίνα μπάλες στον αέρα, οι σκηνοθέτες αποφασίζουν να αφήσουν τις περισσότερες από αυτές να πέσουν όπου κι αν είναι. Αυτή είναι μια απογοητευτική απλοποίηση όταν τόσες πολλές προηγούμενες επιλογές ήταν κάθε άλλο παρά. Τα γρανάζια του σεναρίου γίνονται θορυβώδη, πνίγοντας τις ιδιαιτερότητές του.

Ωστόσο, η ταινία βρίσκει μια ωραία αινιγματική χαριτωμένη νότα για να μας αφήσει να συνεχίσουμε, και ο Stewart-Jarrett και ο MacKay κάνουν αρκετά καλή δουλειά ώστε σχεδόν να διορθώσουν τα πιο κακά σημεία του σεναρίου. Καταφέρνουν να βγάλουν πολύ συναισθηματικό νόημα από τις πολυάριθμες αντιφάσεις του χαρακτήρα τους. Ο MacKay είναι ιδιαίτερα εξαιρετικός από αυτή την άποψη, διώχνοντας το τραύμα και το μίσος για τον εαυτό του μέσα από την άλφα στάση του Preston. Ακόμη και όταν είναι πιο μπερδεμένος, ο Πρέστον αισθάνεται καθαρό το υγρό.

Έτσι, ακόμα κι αν το ταξίδι Femme μας παίρνει μερικές φορές είναι τόσο κουρελιασμένο όσο μια ουλή, ακόμα κι όταν μας κάνει να ανατριχιάσουμε, αξίζει να τρέξουμε ένα δάχτυλο μαζί μας. Κάθε εκατοστό, μέχρι το πικρό τέλος της. Υπάρχουν μαθήματα για την τραχύτητα του και την ομορφιά ανάμεσα στα πιο άσχημα κομμάτια του. Και ακόμα περισσότερα για να μάθουμε από το μακιγιάζ και τα κομμένα φόρεμα, τα κουκούλα και τα μπλουζάκια Polo και τα κοψίματα με τα οποία κρύβονται ο Jules και ο Preston και ο καθένας από εμάς. Όλοι νομίζουμε ότι τα σημάδια εξαφανίζονται, αλλά είναι πάντα εκεί, ουρλιάζουν. Και ένα χέρι κάτω από την πανοπλία, μια αίσθηση αυτής της σάρκας από κάτω μπορεί να τα αναιρέσει όλα, αφήνοντας τίποτα παρά μόνο λακκούβες από ύφασμα στο πάτωμα.

Femme αναθεωρήθηκε από το Fantasia International Film Festival 2023, όπου έκανε την πρεμιέρα του στη Βόρεια Αμερική.





mashable.com

Follow TechWar.gr on Google News

Απάντηση