Το νέο συμβόλαιο της SAG-AFTRA εξαρτάται από τα στούντιο που ενεργούν υπεύθυνα με την AI

Διαφωνίες σχετικά με τον βαθμό στον οποίο θα πρέπει να επιτρέπεται στα κινηματογραφικά στούντιο του Χόλιγουντ να αποτυπώνουν ψηφιακά, να κατέχουν στο διηνεκές και

χρησιμοποιήστε τις ομοιότητες των ζωντανών ηθοποιών χωρίς επίβλεψη

ή περιορισμοί είναι μερικοί από τους μεγαλύτερους λόγους για τους οποίους τα μέλη του

Screen Actors Guild

– American Federation of Television and Radio Artists (SAG-AFTRA) απεργούν φέτος. Έπειτα από τέσσερις και πλέον μήνες κινητοποιήσεων,

λεπτώς καλυμμένες απειλές από τη Συμμαχία Παραγωγών Κινηματογράφου και Τηλεόρασης

(AMPTP) και μια γενική διακοπή εργασίας που έκλεισε ολόκληρη τη βιομηχανία του θεάματος, υπήρχε ελπίδα ότι τα πράγματα θα έπαιρναν μια σημαντική τροπή προς το καλύτερο αυτή την εβδομάδα όταν κυκλοφόρησαν για πρώτη φορά τα νέα για τη λήξη της απεργίας και μια δοκιμαστική σύμβαση εργασίας που ήταν στον ορίζοντα σε εκκρεμότητα

ψηφοφορία επικύρωσης

.

Όμως, όσο κατανοητά συναρπαστική κι αν είναι η προοπτική να τελειώσει η απεργία των ηθοποιών, οι διατάξεις του προσωρινού συμβολαίου —ειδικά εκείνες που αφορούν τη χρήση τεχνολογίας τεχνητής νοημοσύνης γενετικής προέλευσης— έχουν κάνει πολλούς εντυπωσιακούς ηθοποιούς να σταματήσουν λόγω της πίστης που έχει στα στούντιο να ενεργούν υπεύθυνα .

Ωστόσο, η νεφελώδης γλώσσα του σχετικά με «πρωτοφανείς διατάξεις για συναίνεση και αποζημίωση που θα προστατεύουν τα μέλη από την απειλή της τεχνητής νοημοσύνης» άφησε ανοιχτά πολλά ερωτήματα σχετικά με το πόσο καλά η σύμβαση θα προστατεύει τους φορείς. Το γεγονός ότι σχεδόν

Το 14 τοις εκατό του Εθνικού Συμβουλίου της SAG-AFTRA καταψήφισε

Η πρόοδος και η υποβολή της προτεινόμενης σύμβασης για γενική ψηφοφορία επικύρωσης την περασμένη Παρασκευή ήταν επίσης ένα σημάδι ότι τα μέλη του σωματείου θα πρέπει να εξετάσουν προσεκτικά την επιλογή που τους παρουσιάζεται. Συγκριτικά, τα εθνικά συμβούλια και για τα δύο

το Σωματείο Συγγραφέων της Αμερικής

(WGA) και

το Σωματείο Διευθυντών της Αμερικής συνέστησε ομόφωνα

τις αντίστοιχες δοκιμαστικές συμφωνίες τους με τις αντίστοιχες ιδιότητές τους νωρίτερα αυτό το έτος.

Διαβάζοντας πάνω από το SAG-AFTRA’s

Περίληψη 18 σελίδων της δοκιμαστικής συμφωνίας

, ο ισχυρισμός του σωματείου ότι αυτή η συμφωνία θα μπορούσε να βοηθήσει χιλιάδες καλλιτέχνες να δημιουργήσουν βιώσιμες σταδιοδρομίες σίγουρα ακούγεται κάπως εύλογος. Αλλά όταν αρχίσετε να αναλύετε τις διατάξεις της σύμβασης σχετικά με το ποια νέα προστατευτικά κιγκλιδώματα θα τοποθετηθούν για την προστασία των μελών της SAG-AFTRA, φαίνεται ότι η AMPTP — μια εμπορική ένωση που εκπροσωπεί τα κινηματογραφικά στούντιο — ζητά από τους ηθοποιούς να εμπιστευτούν ότι θα ενεργήσει καλή πίστη.

Η περίληψη του SAG-AFTRA περιλαμβάνει έναν αριθμό νέων ορισμών για διαφορετικά είδη ψηφιακών αντιγράφων που μπορούν να δημιουργηθούν και περιγράφει λεπτομερώς πώς τα στούντιο θα πρέπει να λάβουν σαφή και ρητή συγκατάθεση από τους ηθοποιούς πολύ πριν από την αποτύπωση των ομοιοτήτων τους. Σε ορισμένες (αλλά όχι σε όλες) περιπτώσεις, η δοκιμαστική συμφωνία θα απαιτούσε επίσης να αμείβονται οι ηθοποιοί τουλάχιστον το ελάχιστο «ημερήσιο ποσοστό ερμηνευτών (συμπεριλαμβανομένων των υπολοίπων, όπως ισχύει)» για τη διαδικασία σάρωσης των προσώπων και των σωμάτων τους.

Όλα αυτά ακούγονται εντάξει στην ονομαστική τους αξία. Όμως, μέρος αυτού που ώθησε τους επικριτές της δοκιμαστικής συμφωνίας, όπως ο διευθυντής και πρώην μέλος του διοικητικού συμβουλίου / της επιτροπής διαπραγμάτευσης της SAG-AFTRA, Τζάστιν Μπέιτμαν, να μιλήσουν εναντίον της είναι όλες οι επιφυλάξεις της περίληψης που ακούγονται σαν να μπορούν να μετατραπούν σε παραθυράκια προς όφελος του Τα στούντιο του AMPTP. Σε

ένα μακρύ νήμα

αναρτήθηκε στο X, ο Bateman προειδοποίησε τα μέλη του SAG-AFTRA σχετικά με τον υπονοούμενο της περίληψης ότι οι ανθρώπινοι ηθοποιοί μπορεί να καταλήξουν να πρέπει να ανταγωνίζονται αντικείμενα τεχνητής νοημοσύνης για θέσεις εργασίας, και

παρομοιάζεται

το προτεινόμενο σύστημα για την πρόσληψη ηθοποιών που δεν είναι συνδικάτα.

«Στην ουσία, βρισκόμαστε σε μια πολύ δυσάρεστη εποχή για τους ηθοποιούς και το συνεργείο», έγραψε ο Bateman. «Η χρήση των «ψηφιακών διπλών» από μόνη της θα μειώσει τον αριθμό των διαθέσιμων θέσεων εργασίας, επειδή οι μεγαλύτεροι επώνυμοι ηθοποιοί θα έχουν την ευκαιρία να διπλασιάσουν ή να κάνουν κράτηση για πολλά έργα ταυτόχρονα».

Τη Δευτέρα, ο επικεφαλής διαπραγματευτής της SAG-AFTRA Duncan Crabtree-Ιρλανδία

είπε

Ποικιλία


ότι πέρασε «ώρες» στο τηλέφωνο με τον Bateman την προηγούμενη μέρα συζητώντας τις διατάξεις AI της δοκιμαστικής συμφωνίας. Ενώ χαρακτήρισε τον Bateman ως «ακριβώς επιφυλακτικό για το

μέλλον

», επέμεινε επίσης ότι οι κανόνες της συμφωνίας γύρω από την τεχνητή νοημοσύνη ήταν «το μεγαλύτερο που θα μπορούσε να επιτευχθεί με μια απεργία 118 ημερών».

Ο νεοεκλεγείς πρόεδρος της SAG-AFTRA, Fran Drescher, δεν έχει απευθυνθεί απευθείας στον Bateman. Αλλά σε μια συνάντηση του Zoom επίσης τη Δευτέρα, είπε στα μέλη του SAG-AFTRA ότι «κανείς δεν πετάχτηκε κάτω από το λεωφορείο» με την προσωρινή συμφωνία και προειδοποίησε: «Αν διαβάσετε τέτοια πράγματα, είναι πολύ εμπρηστικό και ατυχές, επειδή χρησιμοποιεί κοινωνικά μέσα ενημέρωσης και αίθουσες συνομιλίας για την προώθηση της προσωπικής ατζέντας κάποιου».

Αν και η απεργία της SAG-AFTRA έληξε επίσημα στις 9 Νοεμβρίου, η σύνοψη του συνδικάτου για την ακυκλοφόρητη συμφωνία αναφέρει επανειλημμένα ότι το AMPTP πρέπει μόνο να «προσπαθήσει να συμμορφωθεί» με τις διατάξεις του μέχρι να επικυρωθεί επίσημα η νέα σύμβαση τον επόμενο μήνα. Η περίληψη δεν αναφέρεται σε λεπτομέρειες σχετικά με τον τρόπο επιβολής των πολλών διατάξεών της, αλλά όταν μίλησα με την Dominique Shelton Leipzig, συνεργάτιδα με έδρα το Λος Άντζελες στη δικηγορική εταιρεία Mayer Brown, σκέφτηκε ότι ο κίνδυνος να χτυπηθεί με αξιώσεις μη συμμόρφωσης δίνει στα στούντιο έναν λόγο να είναι στα P και Qs τους καθώς η χρήση ψηφιακών αντιγράφων γίνεται πιο συνηθισμένη. Η Λειψία επεσήμανε επίσης την αναφορά στη σύνοψη των τακτικών συναντήσεων μεταξύ SAG-AFTRA και AMPTP ως «μηχανισμού για την ενθάρρυνση της συμμόρφωσης».

Σύμφωνα με τη συμφωνία, τα στούντιο θα αποκτήσουν τη δυνατότητα να δημιουργήσουν δύο είδη ψηφιακών αντιγράφων πραγματικών ηθοποιών: ψηφιακά αντίγραφα που βασίζονται στην απασχόληση, τα οποία είναι αντίγραφα που κατασκευάζονται χρησιμοποιώντας σαρώσεις των ίδιων των πραγματικών ηθοποιών.


Η αστραπή

Ο Νίκολας Κέιτζ Σούπερμαν

; και δημιούργησε ανεξάρτητα ψηφιακά αντίγραφα, εξ ολοκλήρου ψηφιακά αντίγραφα κατασκευασμένα ώστε να μοιάζουν με αληθινούς ηθοποιούς στον χαρακτήρα, όπως συνέβη με τη μεταθανάτια εμφάνιση του Χάρολντ Ράμις στο


Ghostbusters: Afterlife


. Η δοκιμαστική συμφωνία ορίζει επίσης τους «συνθετικούς ερμηνευτές», που δημιουργήθηκαν με χρήση γενετικής τεχνητής νοημοσύνης, ως στοιχεία που προορίζονται να μοιάζουν και να ακούγονται σαν άνθρωποι, παρόλο που έχουν δημιουργηθεί ψηφιακά και δεν βασίζονται συγκεκριμένα σε ένα μεμονωμένο πραγματικό πρόσωπο.

Και

για τα δύο είδη ψηφιακών αντιγράφων, τα στούντιο θα πρέπει να το κάνουν

προσπαθώ να

παρέχουν μια «εύλογα συγκεκριμένη περιγραφή» της χρήσης για την οποία προορίζονται. Αφού λάβουν την αρχική συναίνεση από τους εν λόγω ηθοποιούς, τα στούντιο θα μπορούν επίσης να συνεχίσουν να χρησιμοποιούν αυτές τις σαρώσεις μετά το θάνατο των ηθοποιών «εκτός αν ρητά περιοριστεί διαφορετικά» στα συγκεκριμένα συμβόλαιά τους. Αυτοί οι κανόνες φαίνεται να έχουν σχεδιαστεί για να αντιμετωπίζουν καταστάσεις όπως αυτό που συνέβη μετά τον θάνατο της Carrie Fisher το 2016 μόλις

μήνες πριν οριστεί να εμφανιστεί

και στα δύο


Star

Wars: The Last Jedi



και

Η άνοδος του Σκαϊγουόκερ

.

Με συνθετικούς ερμηνευτές, τα στούντιο θα πρέπει να ειδοποιήσουν την SAG-AFTRA για την πρόθεσή της να παράγει ένα έργο χρησιμοποιώντας ένα στοιχείο τεχνητής νοημοσύνης αντί για πραγματικό πρόσωπο και να προσφέρουν στο σωματείο μια «ευκαιρία να διαπραγματευτεί με καλή πίστη» για να δώσει στους ανθρώπινους ηθοποιούς την ευκαιρία να βγουν έξω. για αυτούς τους ρόλους. Η SAG-AFTRA δεν έχει εξηγήσει τι θα συνεπαγόταν αυτή η διαδικασία διαπραγμάτευσης.

Όσο συχνά η περίληψη των συζητήσεων σχετικά με τη συναίνεση που θα έπρεπε να λάβουν τα στούντιο από τους ηθοποιούς για να σαρώσουν τις ομοιότητές τους, λέει επίσης ότι τα στούντιο δεν θα χρειάζονταν στην πραγματικότητα άδεια για να τις χρησιμοποιήσουν εφόσον «η φωτογραφία ή το ηχητικό κομμάτι παραμένει ουσιαστικά όπως έχει το σενάριο, εκτελέστηκε και/ή ηχογραφήθηκε.» Αυτή η προειδοποίηση είναι ιδιαίτερα ακανθώδης επειδή η περίληψη του SAG-AFTRA δεν θέτει σαφείς όρους για ένα όριο «ουσιαστικών» αλλαγών που θα ενεργοποιούσαν τους μηχανισμούς της σύμβασης που απαιτούν την ευθύνη του AMPTP.

Περισσότερες διευκρινίσεις από το SAG-AFTRA και το AMPTP για το πώς θα λειτουργήσει όλο αυτό είναι προφανώς απαραίτητο και πιθανότατα ένα από τα πράγματα της ηγεσίας του σωματείου

έχει συζητήσει με μέλη σε ενημερωτικές συναντήσεις την περασμένη εβδομάδα

. Ωστόσο, η Λειψία σημείωσε επίσης ότι θα είναι επίσης σημαντικό για το AMPTP να εξετάσει: 1.) τις τάσεις γύρω από τη δικαστική διαμάχη της τεχνητής νοημοσύνης τόσο στις

ΗΠΑ

όσο και στο εξωτερικό και 2.) «το αν δεν ζητείται συναίνεση αξίζει το πιθανό κόστος και χρόνο έναντι της συνεργασίας».

«Υπάρχει αυξημένη προσοχή και ευαισθητοποίηση», είπε η Λειψία, σημειώνοντας ότι δεκάδες χώρες σε όλο τον κόσμο έχουν ήδη νομικά πλαίσια για την προστασία της τεχνητής νοημοσύνης στα βιβλία που θα μπορούσαν να αποτελέσουν τη βάση παρόμοιας νομοθεσίας στις ΗΠΑ. «Τα κίνητρα είναι για συνεργασία και συζήτηση σχετικά με το πώς να προχωρήσουμε με αυτήν την ισχυρή γενετική τεχνολογία AI».

Χωρίς να δούμε την πραγματική δοκιμαστική συμφωνία, είναι αδύνατο να γνωρίζουμε ακριβώς πώς θα μπορούσε να λειτουργήσει οποιοσδήποτε από τους μηχανισμούς επιβολής του, αλλά η γλώσσα της περίληψης φαίνεται να υπονοεί ότι τα στούντιο θα μπορούσαν να έχουν μεγάλη δύναμη να πειράζουν μονομερώς τις ερμηνείες των ηθοποιών στο post-production.

Σύμφωνα με τον Nicolas Cage

αυτό συνέβη με την είσοδό του

Η αστραπή

όπου εμφανίζεται για λίγο ως ένα τέρας Σούπερμαν από μια εναλλακτική πραγματικότητα. Ενώ ο Κέιτζ ήξερε ότι οι σαρώσεις του προσώπου του θα χρησιμοποιούσαν για την απεικόνιση του χαρακτήρα, δεν γνώριζε την πρόθεση του στούντιο να χρησιμοποιήσει τη σκηνή ως ένα νεύμα στο κονσέρβα του Tim Burton και του Kevin Smith.

Ο Σούπερμαν ζει

ταινία –

μια κίνηση ενάντια στην οποία έχει μιλήσει ο Μπάρτον

.

Η περίληψη σημειώνει επίσης ότι ενώ οι ηθοποιοί θα πληρώνονταν για την αρχική σάρωση και τη χρήση των ομοιοτήτων τους, όσοι είχαν υπογραφεί σε συμβόλαια στο Πρόγραμμα ΣΤ – μεγάλες, εφάπαξ προσφορές που συνήθως προσφέρονται σε πρωταγωνιστές ταινιών / σειρών – δεν θα πληρώνονταν για τη μετέπειτα χρήση αυτών των θέσεων εργασίας -βασισμένα ψηφιακά αντίγραφα (EBDRs). Ενώ το ποσοστό αποζημίωσης για τη χρήση EBDR από τα στούντιο θα τυποποιηθεί, η περίληψη αναφέρει ρητά ότι με ανεξάρτητα δημιουργημένα ψηφιακά αντίγραφα (ICDR), οι ηθοποιοί θα πρέπει να διαπραγματεύονται με τα στούντιο κατά περίπτωση και η έλλειψη σταθερό ελάχιστο σημαίνει ότι αυτά τα ποσοστά μπορεί να ποικίλλουν πολύ.

Ακόμη πιο ανησυχητικό είναι το σημείωμα της περίληψης ότι τα στούντιο δεν θα έπρεπε να λάβουν συναίνεση ή να πληρώσουν ηθοποιούς για να χρησιμοποιήσουν τα ICDR τους, εφόσον το εν λόγω έργο «θα προστατεύεται από την Πρώτη Τροποποίηση», όπως έργα που θα θεωρούνταν ντοκιμαντέρ, βιογραφικά έργα , σάτιρες, παρωδίες, κριτική ή κομμάτια σχολίων.

Σε έναν ιδανικό κόσμο, θα ήταν δύσκολο να φανταστεί κανείς ένα κινηματογραφικό στούντιο ή ένα τηλεοπτικό δίκτυο να φωτίζει ένα έργο που προορίζεται να γεμίσει με ψηφιακές αναψυχές ανθρώπων που δεν έχουν συμφωνήσει να είναι μέρος του πράγματος στο οποίο εμφανίζονται. να είστε ανεύθυνοι να υποθέσετε ότι τα στούντιο δεν σκέφτονται τέτοια πράγματα.

Θα μπορούσαν να υπάρχουν πολλά διαφορετικά σενάρια στα οποία τα στούντιο θα έχουν το δικαίωμα να χρησιμοποιούν ή να αλλάζουν EBDR και ICDR κατά τη διακριτική τους ευχέρεια, και

Η ηθοποιός Kate Bond τόνισε στο X

δεν είναι σαφές εάν διαφορετικοί κανόνες θα ισχύουν για ανηλίκους και ποια επόμενα βήματα θα είναι διαθέσιμα στους καλλιτέχνες εάν τα αντίγραφά τους κλαπούν με κάποιο τρόπο και χρησιμοποιηθούν από τρίτους.

Αυτό που είναι ξεκάθαρο διαβάζοντας τη σύνοψη του SAG-AFTRA είναι ότι, σε περιπτώσεις όπου οι φορείς θεώρησαν ότι η σύμβαση παραβιαζόταν, η μόνη προσφυγή που θα είχαν στη διάθεσή τους θα ήταν μέσω της διαιτησίας για οικονομική αποζημίωση εκ των υστέρων.

Και σε μια δήλωση που παρασχέθηκε στον Bond σχετικά με το τι θα μπορούσε να συμβεί εάν ένας ερμηνευτής ήθελε το EBDR / ICDR του να αφαιρεθεί από ένα έργο λόγω του περιουσιακού στοιχείου που εμπλέκεται σε πράγματα που ο ηθοποιός δεν θα συμφωνούσε να κάνει, όπως μη συναινετικό γυμνό ή απεικόνιση ενός ρατσιστή,

είπε εκπρόσωπος της SAG-AFTRA

ότι οι ηθοποιοί δεν θα μπορούν να κάνουν μήνυση στο πλαίσιο της δοκιμαστικής συμφωνίας «μέχρι να υπάρξει νομοθεσία που λέει συγκεκριμένα ότι μπορείτε στο μέλλον».

Το μεγαλύτερο πλεονέκτημα από όλα αυτά επί του παρόντος είναι ότι εξακολουθούν να υπάρχουν περισσότερες από μερικές πιεστικές ερωτήσεις σχετικά με την προσωρινή συμφωνία, στις οποίες η περίληψη της SAG-AFTRA δεν απαντά. Επίσης, δεν φαίνεται ότι πολλά από τα μέλη της ένωσης θα μπορούν να δουν το πλήρες έγγραφο πριν από την ψηφοφορία επικύρωσης.

Crabtree-Ιρλανδία

έχει αναγνωρίσει

ότι αυτή είναι μια ανησυχία στο μυαλό των ανθρώπων καθώς πλησιάζει η τελευταία ημέρα για την ψηφοφορία επικύρωσης – η 5η Δεκεμβρίου. Αλλά έχει επίσης επισημάνει ότι η δημοσιοποίηση του πλήρους κειμένου μιας σύμβασης εργασίας SAG-AFTRA δεν είναι κάτι που κάνει συνήθως το συνδικάτο, και το εύρος αυτής της συγκεκριμένης τριετούς συμφωνίας καθιστά πολύ πιο δύσκολη την πλήρη τάξη.

Αυτό το τελευταίο σημείο ακούγεται αληθινό λαμβάνοντας υπόψη πώς αυτή η σύμβαση προορίζεται να κωδικοποιήσει τους κανόνες και τους κανονισμούς σχετικά με τη συνεχή ανάπτυξη μιας ταχέως εξελισσόμενης τεχνολογίας που έχει ήδη διαταράξει τη βιομηχανία της ψυχαγωγίας. Αλλά η «άνευ προηγουμένου» φύση όλων είναι επίσης ακριβώς γιατί τα μέλη της SAG-AFTRA θα πρέπει να θέλουν να έχουν μια ολοκληρωμένη κατανόηση της συμφωνίας για την οποία ψηφίζουν. Βρισκόμαστε σε μια κατάσταση όπου οι διαπραγματεύσεις για συμβάσεις όπως αυτή προχωρούν πολύ πιο γρήγορα από ό,τι οι νομοθέτες θα μπορούσαν τελικά να παρέχουν νομική προστασία.