Το DVD παραμένει η αγαπημένη επιλογή για τους λάτρεις των anime

Τα στούντιο παραγωγής εξακολουθούν να κυκλοφορούν τακτικά τις τελευταίες, καλύτερες ταινίες και σειρές τους σε DVD και Blu-ray. Αλλά τα τελευταία χρόνια, έχει γίνει ολοένα και πιο ξεκάθαρο ότι τα φυσικά μέσα δεν αποτελούν τόσο μεγάλη προτεραιότητα όσο παλιά για τους μεγαλύτερους παίκτες του Χόλιγουντ. Μπορούσες να το δεις με αυτόν τον τρόπο

Βάρβαρος

— μία από τις μεγαλύτερες επιτυχίες ύπνου του 2022 —

ήρθαν και έφυγαν χωρίς φυσική απελευθέρωση

και με τον τρόπο που η Disney φαινόταν πρόθυμη μόνο να βάλει έργα όπως

WandaVision

,

Λόκι

και

Ο Μανταλοριανός

σε δίσκο χρόνια μετά το ντεμπούτο τους σε streaming. Δεδομένου του τρόπου με τον οποίο η στροφή στη ροή έχει αποδεκατίσει τις περισσότερες επιχειρήσεις λιανικής και ενοικίασης ψυχαγωγίας, έχει συχνά την αίσθηση ότι οδεύουμε προς ένα μέλλον όπου οι άνθρωποι απλά δεν θα μπορούν να έχουν φυσικά αντίγραφα του αγαπημένου τους mainstream χτυπήματα.

Όμως, όσο τρομερή κι αν φαίνεται η κατάσταση, υπάρχουν ακόμα μια χούφτα μικρά ρούχα που επικεντρώνονται στα anime που εργάζονται για να δώσουν στους θαυμαστές τα είδη των φυσικών οικιακών εκδόσεων με ισχυρά χαρακτηριστικά που επιθυμούν. Και σε μια εποχή που έχει γίνει σαφές ότι οι θεατές δεν πρέπει ποτέ να περιμένουν ότι τα αγαπημένα τους streaming θα είναι πάντα προσβάσιμα, η δουλειά που κάνουν αυτές οι μικρότερες εταιρείες για να διατηρήσουν αγαπημένα έργα τέχνης και να τα πάρουν κυριολεκτικά στα χέρια των ανθρώπων, είναι πιο σημαντική από ποτέ.

Επωνυμίες όπως η Funimation, η Viz Media και η Discotek συνδέονται συνήθως με πρόσφατα ανανεωμένα κλασικά anime. Και είναι μέσω συνεργασιών με εταιρείες μετά την παραγωγή όπως

MediaOCD

ότι είναι σε θέση να φέρουν αυτούς τους τύπους έργων στην αγορά ως φυσικούς δίσκους. Σύμφωνα με τον ιδρυτή και διευθύνοντα σύμβουλο του MediaOCD, Justin Sevakis, πολλοί εξειδικευμένοι εκδότες έχουν πετύχει

παίζοντας ειδικά για τις μικρές, παθιασμένες κοινότητες

των θαυμαστών που θέλουν να κατέχουν ένα κομμάτι των μέσων που αγαπούν. Αν και τα μεγάλα στούντιο συνήθως δεν εξετάζουν φυσικές εκδόσεις για έργα που δεν αναμένεται να κινήσουν τουλάχιστον 50.000 μονάδες, σύμφωνα με τον Σεβάκη, «μια καλή επιτυχία στον εξειδικευμένο χώρο του Blu-ray θα μετακινήσει περίπου 5.000».

«Δεν μιλάμε για τεράστιους αριθμούς εδώ», είπε. «Αλλά αυτοί είναι 5.000 άνθρωποι που λάτρεψαν πραγματικά αυτό το anime ή το σόου ή τι έχεις εσύ. Και επειδή ενθουσιάζονται με την ιδέα της φυσικής κατοχής μέσων όπως αυτό, νομίζω ότι είναι επιτακτική ανάγκη από εμάς – τους ανθρώπους που κυκλοφορούν αυτά τα προϊόντα – να κάνουμε κάτι ξεχωριστό και οριστικό.”

Πριν ο Σεβάκης ασχοληθεί επαγγελματικά με το remastering anime, ήταν μαθητής γυμνασίου με εμμονή

Έργο Α-κο

και κάνοντας VHS θαυμαστές σειρές όπως

Kodocha

συνδέοντας μια συσκευή αναπαραγωγής LaserDisc στην Amiga του για να στριμώξει τους υπότιτλους με το χέρι. Η παραγωγή αυτών των πρώτων υπότιτλων θαυμαστών του άναψε ένα πάθος — όχι μόνο για τη συγκεκριμένη σειρά που αγαπούσε, αλλά και για το ότι παρακολουθούσε όλα τα άλλα anime που έβγαιναν στην αγορά. Και αφού συνειδητοποίησε ότι δεν υπήρχαν πραγματικά ιστότοποι που να διευκολύνουν τους ανθρώπους να παρακολουθούν ειδήσεις anime, ο Σεβάκης ανέλαβε να πάρει

Anime News Network

εκτός εδάφους το 1998.

Η ώρα του Σεβάκη στις

ΑΝΝΑ

ήταν σύντομο, αλλά το ενδιαφέρον του για το anime δεν έσβησε ποτέ. Μετά από μια τυχαία συνάντηση σε ένα αεροπλάνο με τον πρόεδρο της Central Park Media, ο Σεβάκης προσγειώθηκε μια συναυλία δημιουργώντας υπότιτλους για σειρές όπως

Έργο Α-κο

καθώς και «μερικά από τα πιο απαίσια χεντάι που έχετε δει ποτέ» σε έναν από τους μεγαλύτερους διανομείς anime στην Αμερική.

Ο Σεβάκης θυμάται τις πρώτες μέρες του DVD ως μια εποχή πειραματισμού για στούντιο που εξακολουθούσαν να ψάχνουν πώς να κάνουν τους ανθρώπους να συνηθίσουν να αγοράζουν μέσα στη νέα μορφή. «Ήταν καλό γιατί φτιάχτηκαν πολλά ωραία πράγματα, όπως πολλά πραγματικά έξυπνα, καινοτόμα χαρακτηριστικά μπόνους που απλά δεν βλέπετε σήμερα, τα οποία εκμεταλλεύτηκαν πραγματικά αυτό που θα μπορούσε να κάνει το DVD όσον αφορά τη διαδραστικότητα, όπως μικρά minigames», Σεβάκης περιγράφεται. «Αλλά μετά την εμπορευματοποίηση των DVD, η σκέψη μετατοπίστηκε στο «Λοιπόν, οι άνθρωποι δεν αγοράζουν πραγματικά δίσκο για τις δυνατότητες μπόνους. Αυτό δεν κινεί τη βελόνα όσον αφορά τις πωλήσεις».

Κοιτάζοντας πίσω στα minigames που εστιάζονται στο μενού που περιλαμβάνονταν στις εκδόσεις DVD των ταινιών όπως


Ποιος Πλαισιώνει τον Ρότζερ Ράμπιτ


,


ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας


και


Σρεκ


αυτό

είναι

Είναι κάπως δύσκολο να φανταστεί κανείς ανθρώπους που βιάζονται να αγοράσουν αυτούς τους δίσκους ταινιών μόνο και μόνο για τα μπόνους χαρακτηριστικά τους. Αλλά όσο απλοϊκά ήταν αυτά τα χαρακτηριστικά, έδωσαν στους θεατές μια μικρή γεύση για το πόσο πιο διαδραστικά DVD θα μπορούσαν να συγκριθούν με τις κασέτες VHS. Αλλά καθώς τα DVD έγιναν το νέο πρότυπο, αυτοί οι τύποι χαρακτηριστικών ήταν τα πρώτα πράγματα που κόπηκαν για το κόστος παραγωγής και ο Σεβάκης επισημαίνει αυτή την αρχική περίοδο ανανέωσης ως έναν από τους λόγους που οι κύριες κυκλοφορίες Blu-ray σήμερα τείνουν να φαίνονται αρκετά γυμνές. – οστά.

«Όταν οι δίσκοι έγιναν εμπορεύσιμοι, υπήρχε έλλειψη φροντίδας που έγινε πολύ εμφανής», είπε ο Σεβάκης. “Υπήρχε πάντα μια αντιπάθεια προς τον τελικό καταναλωτή, γι’ αυτό μπορεί να μην τα πάνε πολύ καλά στο άμεσο προς τον καταναλωτή.”

Το 2023, το DVD με τις μεγαλύτερες πωλήσεις στις ΗΠΑ (

Black Panther: Wakanda Forever

) μετακινήθηκε

λίγο πάνω από 300.000 μονάδες

— πολύ μακριά από το

εκατομμύρια

που έβαζε ταινίες στα charts μόλις πριν από μια δεκαετία. Οι πωλήσεις των φυσικών μέσων έχουν

παρουσίασε παρόμοια πτωτική τάση στην Ιαπωνία

για το μεγαλύτερο μέρος των τελευταίων 20 ετών. Αλλά μεταξύ

Demon Slayer – Kimetsu No Yaiba – The Movie: Mugen Train

Γίνοντας η ιαπωνική ταινία με τις υψηλότερες εισπράξεις στην παγκόσμια ιστορία του box office και αυξάνοντας τους αριθμούς ρεκόρ Blu-ray στη διαδικασία, είναι προφανές ότι το κοινό εξακολουθεί να ενδιαφέρεται για το είδος. Και με τη Sony να διπλασιάζεται

επένδυση στο γίγνεσθαι

ένας μεγαλύτερος παίκτης στην αγορά ροής των anime, είναι ξεκάθαρο ότι μεγαλύτερα στούντιο έχουν αρχίσει να βλέπουν αυτό το ενδιαφέρον για το anime ως ευκαιρία δημιουργίας χρημάτων.

Η έλευση υπηρεσιών όπως το Crunchyroll – που υπαγόρευσε το Funimation ως μέρος των σχεδίων της Sony για κυριαρχία στα anime – έκανε τη νόμιμη πρόσβαση σε δημοφιλείς σειρές κινουμένων σχεδίων και ταινίες ιαπωνικής παραγωγής πιο εύκολη από ποτέ. Αλλά με τον ίδιο τρόπο που οι συνδρομητές σε άλλες πλατφόρμες έχουν δει τίτλους να εξαφανίζονται ξαφνικά από τις βιβλιοθήκες τους με ελάχιστη έως καθόλου προειδοποίηση, δεν υπάρχουν εγγυήσεις ότι οι ψηφιακές προσφορές από anime streamers θα είναι πάντα εκεί.

Ακόμα κι αν άνθρωποι όπως ο Σεβάκης δεν ξόδεψαν χρόνο και ενέργεια για να επαναλάβουν επίπονα τα έργα που κωδικοποιήθηκαν στα Blu-ray που πουλάνε, το απλό γεγονός ότι οι δίσκοι απλώς θα παίζουν αν έχετε τον κατάλληλο εξοπλισμό στη διάθεσή σας, θα κρατούσε τον κόσμο αγοράζοντας τα. Μια βαθύτερη και πιο σημαντική πραγματικότητα, ωστόσο, είναι ότι οι φυσικές εκδόσεις έχουν παίξει επίσης βασικό ρόλο στη διατήρηση των κλασικών μέσων. Είναι μόνο επειδή ο Σεβάκης και η ομάδα της Discotek μπόρεσαν να βρουν μια παλιά κασέτα Betamax

Καρυοθραύστης Φαντασίας

— Η ταινία stop-motion του 1979 του Sanrio βασισμένη στο μπαλέτο του Pyotr Ilyich Tchaikovsky και την ιστορία του 1816 της ETA Hoffmann — ότι κατάφεραν να δημιουργήσουν ένα remaster της διεθνούς κοπής της ταινίας.

Ο Σεβάκης δεν μπόρεσε να μου πει πόσες φορές κατά τη διάρκεια της παραγωγικής διαδικασίας «όπου είναι σαν, «Α, χρειαζόμαστε αυτήν την αγγλική μεταγλώττιση, αλλά οι κύριοι έχουν φύγει. Καλύτερα να βρεις ένα παλιό DVD», για να καταλάβεις ότι το εν λόγω DVD δεν βγήκε ποτέ. Τότε είναι που το κυνήγι στρέφεται στο eBay, όπου, αν θέλει, μπορεί να υπάρχει ένας συλλέκτης με ένα παλιό VHS με τον οποίο είναι διατεθειμένος να αποχωριστεί. Αυτή η προθυμία, επέμεινε ο Σεβάκης, ήταν κρίσιμη για τη συνέχιση της ύπαρξης μέσων που διαφορετικά θα χάνονταν στην εποχή του streaming.

«Είναι εύκολο να κατηγορήσεις τα στούντιο, αλλά βρίσκομαι σε ένα περιβάλλον παραγωγής με γρήγορους ρυθμούς και ξέρω πώς είναι να μην έχεις χρόνο ή εύρος ζώνης για να ασχοληθείς με την αρχειοθέτηση πραγμάτων αφού τελειώσεις», είπε ο Σεβάκης. «Αλλά είναι σημαντικό να διασφαλίσουμε ότι οι ταινίες διατηρούνται και όχι εφήμερες, και τα πράγματα γίνονται εφήμερα μόνο όταν κανείς δεν τις σώζει».