Το μυστήριο του Oppenheimer: Μια στιγμή από τη θεωρία συνωμοσίας

Οπενχάιμερ

ήταν ένα

τεράστια επιτυχία στο box office το περασμένο καλοκαίρι

και έχει προταθεί για 13 Όσκαρ στα Βραβεία Όσκαρ αυτή την Κυριακή, συμπεριλαμβανομένων Καλύτερης Ταινίας, Α’ Ανδρικού Ρόλου και Σκηνοθεσίας. Τώρα όμως που είχατε αρκετό χρόνο για να δείτε την ταινία, ήρθε η ώρα να μιλήσουμε για μια σκηνή που πολλοί άνθρωποι έχασαν. Στην πραγματικότητα, είναι μόλις δύο δευτερόλεπτα της ταινίας και μπορεί να αλλάξει τον τρόπο που βλέπετε μερικούς από αυτούς τους ιστορικούς χαρακτήρες.

ο

Οπενχάιμερ

η ταινία βασίζεται στο βιβλίο


Αμερικανός Προμηθέας


από τον Kai Bird και τον Martin J. Sherwin, το οποίο αφηγείται την ιστορία της κούρσας του J. Robert Oppenheimer να νικήσει τους Ναζί στο

κατασκευή πυρηνικής βόμβας

κατά τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο. Το Oppenheimer πετυχαίνει, φυσικά, αλλά υπάρχουν spoilers μπροστά αν δεν έχετε δει την ταινία ή δεν έχετε διαβάσει το βιβλίο και ενδιαφέρεστε για κάτι τέτοιο.

Το κοινό παρακολουθεί το έργο του Οπενχάιμερ καθώς τρέχει παράλληλα με τους προσωπικούς του αγώνες. Είναι ο δάσκαλος που παραλίγο να σκοτώσει με ένα δηλητηριασμένο μήλο, η ταραχώδης σχέση με τη σύζυγο του Οπενχάιμερ, Κίτι, την οποία υποδύεται η Έμιλι Μπλαντ, και η συνεχιζόμενη σχέση του με τον Τζιν Τάτλοκ, την οποία υποδύεται η Φλόρενς Πιου. Είναι η απεικόνιση του θανάτου του Tatlock όπου ο Nolan δίνει στο κοινό έναν λόγο να πιστεύουν ότι δεν αυτοκτόνησε στην πραγματικότητα.

Η Tatlock γνώρισε την Oppenheimer το 1936 όταν εκείνη ήταν μεταπτυχιακή φοιτήτρια ψυχιατρικής στο Stanford και εκείνος καθηγητής στο Berkeley. Οι δυο τους ξεκίνησαν μια ρομαντική σχέση πριν ο Οπενχάιμερ γνωρίσει τη σύζυγό του, αλλά συνέχισαν κρυφά τη σχέση μετά τον γάμο του.

Το σημαντικότερο είναι ότι ο Tatlock ήταν μέλος του Κομμουνιστικού Κόμματος τη δεκαετία του 1930, σε μια εποχή που πολλοί προοδευτικοί στις ΗΠΑ ενδιαφέρθηκαν για την ιδέα. Και ακόμη και οι άνθρωποι που είναι έντονα αντικομμουνιστές σήμερα μπορούν ίσως να κατανοήσουν την έκκληση όταν λάβετε υπόψη το ιστορικό πλαίσιο. Το κραχ του χρηματιστηρίου του 1929 είχε καταστρέψει την οικονομία και η Μεγάλη Ύφεση εκτόξευσε το ποσοστό ανεργίας στα ύψη στο 25%. Υπήρχαν ουρές ψωμιού, μεγάλες κατασκηνώσεις αστέγων και παιδιά που πεινούσαν στους δρόμους.

Σχεδόν με κάθε αντικειμενικό μέτρο, ο απεριόριστος καπιταλισμός απέτυχε τους Αμερικανούς και οι άνθρωποι έψαχναν για εναλλακτικές, συμπεριλαμβανομένων των διασημοτήτων του Χόλιγουντ που συμπαθούσαν τα δεινά των εργαζομένων στη δεκαετία του 1930. Αργότερα θα εμπλακούν στις αντικομμουνιστικές πολιτικές ακροάσεις του

τέλη δεκαετίας 1940 και 1950

.

Μερικά από τα πολιτικά κυνήγια μαγισσών της μεταπολεμικής εποχής είχαν ως στόχο ανθρώπους που δεν έγιναν ποτέ κομμουνιστές, αλλά άλλοι ήταν σίγουρα πιστοί που κουβαλούσαν κάρτες. Άνθρωποι όπως ο Oppenheimer και ο Tatlock ενδιαφέρθηκαν για οικονομικά συστήματα εκτός του καπιταλισμού, αν και δεν υπάρχει καμία απόδειξη ότι ο Oppenheimer εντάχθηκε πραγματικά στο Κομμουνιστικό Κόμμα.

Όλο αυτό το πλαίσιο μας φέρνει στον τρόπο με τον οποίο απεικονίζονται τα προβλήματα του Tatlock στην ταινία. Ως γνωστή κομμουνίστρια, η Tatlock παρακολουθείτο ήδη από το FBI, αλλά έγινε ακόμη πιο δελεαστικός στόχος για τις ομοσπονδιακές αρχές λόγω της σχέσης της με τον Oppenheimer. Ο φυσικός συνέχισε να επισκέπτεται το Tatlock στο Σαν Φρανσίσκο, ακόμη και όταν υποτίθεται ότι ήταν σε μεγάλο βαθμό εγκλωβισμένος στο Los Alamos που εργαζόταν για την ατομική βόμβα.

Στην ταινία, το κοινό μαθαίνει για τον θάνατο του Τάτλοκ μέσα από μια σκηνή όπου ο Οπενχάιμερ κάθεται στην έρημο αφού έλαβε κλήση από το Σαν Φρανσίσκο. Η γυναίκα του η Κίτι τον βρίσκει και εξηγεί πώς η Tatlock πέθανε πνίγοντας τον εαυτό της σε μια μπανιέρα. Αλλά αν το κοινό κοιτάξει προσεκτικά, έχουμε μια ματιά σε μια άλλη εξήγηση.

Έφτιαξα το GIF παρακάτω για να επισημάνω τη σειρά των δύο δευτερολέπτων όπου τα πράγματα δεν είναι ακριβώς όπως φαίνονται.

Το έπιασες; Είναι δύσκολο να το δεις, δεδομένης της αποκορεσμένης χρωματικής διαβάθμισης της ταινίας. Μου φάνηκε σαν μια αναλαμπή του “τι συνέβη μόλις;” όταν το είδα στο θέατρο και μόνο μετά την κυκλοφορία του σε VOD μπόρεσα να το ξαναεπισκεφτώ με πιο προσεκτικό μάτι. Αν κοιτάξετε προσεκτικά, δεν θα δείτε μόνο το γυναικείο χέρι στο νερό της μπανιέρας. Θα δείτε δύο χέρια με μαύρα γάντια να κρατούν το κεφάλι και το σώμα της Tatlock καθώς αγωνίζεται.

Είναι σχεδόν ιερόσυλο να μπλέκεις με την κινηματογράφηση

Οπενχάιμερ

με κάθε τρόπο—ο κινηματογραφιστής Hoyte van Hoytema είναι υποψήφιος για τη δουλειά του στην ταινία, φυσικά. Αλλά για να σας δώσουμε μια πιο ξεκάθαρη ιδέα για το τι συμβαίνει, δείτε τι μπορείτε να δείτε όταν αυξήσετε την αντίθεση στη λήψη των δύο δευτερολέπτων.

Ήταν μια στιγμή που αναβοσβήνει στο θέατρο, αλλά συμπεριλήφθηκε για έναν πολύ καλό λόγο. Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που πιστεύουν ότι η Tatlock δολοφονήθηκε από το FBI επειδή θα μπορούσε ενδεχομένως να είχε μοιραστεί πυρηνικά μυστικά με τη Σοβιετική Ένωση, έναν φυσικό σύμμαχο των Αμερικανών κομμουνιστών και έναν ανήσυχο σύμμαχο των ΗΠΑ στον αγώνα κατά των Ναζί. Και ο τρόπος με τον οποίο περιγράφεται ο θάνατος του Tatlock στο βιβλίο σίγουρα βοηθά να τροφοδοτήσει τις θεωρίες συνωμοσίας.

Το σώμα της Jean Tatlock βρέθηκε από τον πατέρα της,


JSP Tatlock


στις 5 Ιανουαρίου 1944. Σύμφωνα με

Αμερικανός Προμηθέας

, ο μπαμπάς της προσπάθησε να τηλεφωνήσει μια μέρα νωρίτερα, αλλά δεν μπορούσε να την φτάσει και απλώς πήγε στο διαμέρισμά της την επόμενη μέρα. Δεν υπήρξε ανταπόκριση με το κουδούνι της πόρτας, οπότε ο 67χρονος Tatlock προφανώς σκαρφάλωσε από ένα παράθυρο για να εισέλθει.

Από

Αμερικανός Προμηθέας

:

Μέσα στο διαμέρισμα, ανακάλυψε το σώμα της Ζαν «ξαπλωμένο σε ένα σωρό μαξιλάρια στο τέλος της μπανιέρας, με το κεφάλι της βυθισμένο στη μερικώς γεμάτη μπανιέρα». Για οποιονδήποτε λόγο, ο καθηγητής Tatlock δεν κάλεσε την αστυνομία. Αντίθετα, σήκωσε την κόρη του και την ξάπλωσε στον καναπέ του σαλονιού. Στο τραπέζι της τραπεζαρίας, βρήκε ένα ανυπόγραφο σημείωμα αυτοκτονίας, γραμμένο με μολύβι στο πίσω μέρος ενός φακέλου. Έγραφε εν μέρει, «Είμαι αηδιασμένος με τα πάντα. . . . Σε όσους με αγάπησαν και με βοήθησαν, όλη αγάπη και κουράγιο. Ήθελα να ζήσω και να δώσω και παρέλυσα κάπως. Προσπάθησα να καταλάβω και δεν μπορούσα. . . . Νομίζω ότι θα ήμουν υπόχρεος σε όλη μου τη ζωή—τουλάχιστον θα μπορούσα να αφαιρέσω το βάρος μιας παράλυτης ψυχής από έναν κόσμο που μάχεται». Από εκεί οι λέξεις έτρεχαν σε μια οδοντωτή, δυσανάγνωστη γραμμή.

Το βιβλίο συνεχίζει εξηγώντας ότι ο Tatlock έκανε μερικές πολύ περίεργες επιλογές αφού ανακάλυψε την κόρη του νεκρή, συμπεριλαμβανομένης της απόφασης να κάψει τα γράμματα και τις φωτογραφίες στο διαμέρισμα.

Έκπληκτος, ο Tatlock άρχισε να ψαχουλεύει για το διαμέρισμα. Τελικά, βρήκε μια στοίβα από την ιδιωτική αλληλογραφία του Jean και μερικές φωτογραφίες. Ό,τι διάβαζε σε αυτή την αλληλογραφία τον ενέπνευσε να ανάψει φωτιά στο τζάκι. Με τη νεκρή κόρη του απλωμένη στον καναπέ δίπλα του, έκαψε μεθοδικά την αλληλογραφία της και μια σειρά από φωτογραφίες. Πέρασαν οι ώρες. Το πρώτο τηλεφώνημα που έκανε ήταν σε ένα γραφείο τελετών. Κάποιος στο γραφείο τελετών κάλεσε τελικά την αστυνομία. Όταν έφτασαν στις 17:30, συνοδευόμενοι από τον αναπληρωτή ιατροδικαστή της πόλης, τα χαρτιά εξακολουθούσαν να σιγοβράζουν στο τζάκι. Ο Τάτλοκ είπε στην αστυνομία ότι τα γράμματα και οι φωτογραφίες ανήκαν στην κόρη του. Είχαν περάσει τεσσεράμισι ώρες από τότε που είχε ανακαλύψει το σώμα της.

Το βιβλίο αναγνωρίζει ότι ο ηλικιωμένος Τάτλοκ ενήργησε περίεργα, αλλά σημειώνει ότι «οι συγγενείς που σκοντάφτουν στην αυτοκτονία ενός αγαπημένου προσώπου συχνά συμπεριφέρονται παράξενα».

Το βιβλίο εξηγεί επίσης ότι πολλοί άνθρωποι που γνώριζαν την Tatlock πίστευαν ότι είχε φτάσει σε ένα «οροπέδιο» σχετικής σταθερότητας στη ζωή της και ότι δεν φαινόταν να αυτοκτονεί. Είναι αδύνατο να γνωρίζουμε, φυσικά, τι πραγματικά περνούσε από το μυαλό του Tatlock εκείνη τη στιγμή. Αλλά είναι αδιαμφισβήτητο ότι το FBI την παρακολουθούσε και ακολούθησε το τηλέφωνό της.

Ο τρόπος με τον οποίο αντιμετωπίζεται ο θάνατος του Tatlock στην ταινία είναι ενδιαφέρον για διάφορους λόγους, αλλά μια ιδιαίτερα αξιοσημείωτη πτυχή είναι ότι είναι η μόνη φορά που βλέπουμε έξω από τη γραμμή όρασης του Oppenheimer κατά τη διάρκεια οποιασδήποτε χρωματικής ακολουθίας στην ταινία. Η ταινία πηδά πέρα ​​δώθε στο χρόνο, με ένα timeline έγχρωμο και ένα άλλο ασπρόμαυρο. Σχεδόν όλες οι έγχρωμες σκηνές παρουσιάζονται από την πολύ στενή οπτική γωνία του Oppenheimer. Το κοινό δεν βλέπει ποτέ την καταστροφή των βομβών στη Χιροσίμα και στο Ναγκασάκι, για παράδειγμα, κάτι που δεν άρεσε σε μια χούφτα κριτικών. Ήταν όμως μια απόφαση που ήταν ξεκάθαρα συνειδητή επιλογή του σκηνοθέτη. Ο Νόλαν ήθελε το κοινό να δει τον κόσμο μέσα από τα μάτια του Οπενχάιμερ, ακόμα και όταν περνά από παραισθήσεις, όπως όταν βλέπει σώματα να σβήνονται και να γίνονται στάχτη ενώ εκφωνεί μια ομιλία μετά τη νίκη επί της Ιαπωνίας.

Αυτή η σεκάνς που απεικονίζει τον θάνατο του Tatlock είναι η μόνη φορά που βλέπουμε μέσα σε ένα δωμάτιο στο οποίο ο Oppenheimer δεν βρίσκεται αυτή τη στιγμή, αν και οι θεατές εξακολουθούν να το βλέπουν από την οπτική γωνία του μυαλού του. Και αυτό είναι μέρος της ιδιοφυΐας στο πώς κατασκευάστηκε αυτή η ακολουθία. Μας παρουσιάζεται η ιδέα του Oppenheimer για το τι μπορεί να συνέβη σε εκείνο το διαμέρισμα στο Σαν Φρανσίσκο όταν δεν ήταν εκεί. Ο Tatlock σκοτώθηκε από το FBI; Είναι μια ιδέα που βάζει ο Νόλαν στο κεφάλι του Οπενχάιμερ για να τη μεταδώσει στο κοινό αντί να την παρουσιάσει ως αντικειμενική πραγματικότητα. Και σε αυτό το επίπεδο, λειτουργεί γιατί παραμένει μια θεωρία συνωμοσίας για την οποία πιθανότατα δεν θα λάβουμε ποτέ οριστική απάντηση.

Αν είμαι απόλυτα ειλικρινής, απογοητεύτηκα με την ταινία αμέσως μετά την είδα. Κάποια από αυτά ήταν πιθανότατα προϊόν του να έχουμε τόσο υψηλές προσδοκίες και να το δούμε τη βραδιά των εγκαινίων. Πραγματικά δεν θυμάμαι την τελευταία φορά που αγόρασα εισιτήρια κινηματογράφου εβδομάδες νωρίτερα, αλλά έχοντας διαβάσει το βιβλίο με ενδιέφερε πολύ πώς θα μεταφραζόταν στη μεγάλη οθόνη. Ωστόσο, δεν ήταν απλώς η απογοήτευση των υψηλών προσδοκιών, καθώς υπήρξαν πολλές στιγμές που βρήκα ορισμένες επιλογές αρκετά περίεργες. Για παράδειγμα, η απόφαση να απαγγείλει ο Οπενχάιμερ την πιο διάσημη ατάκα του, «Γίνομαι Θάνατος», καθώς ένα πλάι κατά τη διάρκεια του σεξ έμοιαζε περισσότερο με κάτι που θα έβλεπες σε μια παρωδία με χοιρομέρι παρά με ένα σοβαρό ιστορικό δράμα.

Υπήρχε επίσης η επιλογή να εξυψωθούν οι μάχες ασφαλείας του Οπενχάιμερ κατά την τελευταία πράξη της ταινίας με τρόπο που φαινόταν εντελώς δυσανάλογος με τις δύο πρώτες πράξεις. Το μεταπολεμικό Red Scare και οι αγώνες του Oppenheimer εκεί ήταν κατάλληλο να αντιμετωπιστούν, και λειτούργησαν ενώ ήταν συνυφασμένοι με την κύρια ιστορία στις πρώτες δύο ώρες της ταινίας. Αλλά η έντονη εστίαση στην άδεια ασφαλείας φαινόταν σαν μια τέτοια αναντιστοιχία δεδομένης της σοβαρότητας του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου. Το στοίχημα της ταινίας στα πρώτα δύο τρίτα είναι να νικήσουμε τους Ναζί για να φτιάξουμε αυτό το όπλο που αλλάζει τον κόσμο. Το διακύβευμα αφορά κυριολεκτικά το πιθανό τέλος του πλανήτη. Στη συνέχεια, ξαφνικά το διακύβευμα γίνεται όλο για το αν ο Oppenheimer θα κρατήσει την άδεια ασφαλείας του σε μια στιγμή που πραγματικά δεν το χρειαζόταν καν για τη δουλειά του. Έφυγα από το θέατρο σκεπτόμενος, ποιος σκέφτεται για την άδεια ασφαλείας του;

Μετά από μια δεύτερη προβολή, αισθάνομαι ότι μου άρεσε περισσότερο η ταινία, αν και οι αρχικές μου κριτικές δεν έφυγαν. Φαίνεται εξαιρετικά πιθανό αυτό

Οπενχάιμερ

θα φύγει με πολλά Όσκαρ την Κυριακή, επάξια, καθώς είναι καλή ταινία, ακόμα και με τα ελαττώματα της. Χειρίστηκε επίσης τον θάνατο του Tatlock με τρόπο που δίνει το κατάλληλο νεύμα στις θεωρίες συνωμοσίας. Αν δεν πιστεύετε ότι η Tatlock αυτοκτόνησε, σας παρουσιάζεται αυτή η πιθανότητα, ακόμα κι αν είναι ο μερικές φορές αναξιόπιστος αφηγητής στο κεφάλι του Oppenheimer.