Η ανασκόπηση της ζώνης ενδιαφέροντος: ανατριχιαστικό αποτέλεσμα

Κατά τη διάρκεια του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου, οι Γερμανοί όρισαν την περιοχή γύρω από το Άουσβιτς ως «ζώνη ενδιαφέροντος». Η βαρετή φράση ήταν σκόπιμη, ένας άλλος ευφημισμός τόσο λειτουργικός όσο το «στρατόπεδο συγκέντρωσης».

Στην προσαρμογή του ομώνυμου μυθιστορήματος του Μάρτιν Άμις του Τζόναθαν Γκλέιζερ, εμφανίζεται αυτή η αυταπάτη. Η Hedwig Höss (Sandra Hüller) διατηρεί ένα επιβλητικό σπίτι. Μεγαλώνει τα παιδιά της, έχει αφεντικά υπηρέτριες και φροντίζει τον κήπο. Το σπίτι τους βρίσκεται σε οικόπεδο δίπλα στο Άουσβιτς. Στην άλλη πλευρά του τείχους σφάζονται Εβραίοι.

Ενώ το μυθιστόρημα του Άμις είχε φανταστεί τους χαρακτήρες του, ο Γκλέιζερ το επικεντρώνει στον πραγματικό Ρούντολφ Χος (Κρίστιαν Φρίντελ), τον διοικητή του στρατοπέδου και ένα ανερχόμενο αστέρι του ναζιστικού κόμματος. Μια δυνατή και τρομακτική πρώιμη σκηνή τον βρίσκει να συζητά τις ιδιαιτερότητες ενός αποτεφρωτηρίου και πώς μπορούν να οργανωθούν οι θάλαμοι του. Μαζική εξόντωση, διαχείριση έργου. «Κάψτε, δροσίστε, ξεφορτώστε, φορτώστε ξανά», εξηγεί κάποιος τόσο πρόχειρα που θα μπορούσε να μιλάει για αγορά ψυγείου.

Το Άουσβιτς είναι μια ποιμενική ομορφιά. Η μαζική δολοφονία συμβαίνει ακριβώς εκτός κάδρου. Τα αποδεικτικά στοιχεία – τα περιστασιακά κροτάλισμα των πυροβολισμών, τα αυξανόμενα νέφη καπνού, οι κραυγές – αγνοούνται εύκολα από την οικογένεια Höss. Είναι απλώς υπολείμματα περιβάλλοντος, ένα μικρό ψεγάδι σε ένα ειδυλλιακό τοπίο.

Δεν υπάρχουν πολλά εδώ όσον αφορά μια συμβατική πλοκή, αλλά η πιο δραματική

σύγκρουση

για τους Hösses συμβαίνει όταν ο Rudolf παίρνει εντολή να μεταφερθεί σε διαφορετική πόλη. (Το γραφείο ανταμείβει τη σκληρή δουλειά με μια προ

αγωγή

.) Η Hedwig θέλει να μείνει. «Θα έπρεπε να με σύρουν εδώ έξω», λέει. «Ζούμε όπως ονειρευόμασταν». Αργότερα, αναφέρεται στον εαυτό της ως η βασίλισσα του Άουσβιτς.

Ζώνη Ενδιαφέροντος

δεν είναι μια αστεία ταινία, αλλά θα περάσετε πολύ χρόνο γουρλώνοντας τα μάτια σας στους Ναζί.

Όντως λαχταρούσα τις στιγμές της μαύρης κωμωδίας από την προηγούμενη δουλειά του Γκλέιζερ. Στην υποτιμημένη ταινία του 2004

Γέννηση

, η Νικόλ Κίντμαν συναντά ένα 10χρονο αγόρι που μπορεί να κατοικείται ή όχι από το πνεύμα του αποθανόντος συζύγου της. (Μια ξεκαρδιστική έπαρση!) Με το αριστούργημα του 2012

Κάτω απότο δέρμα

, το χάρισμα της Scarlett Johansson ανταλλάσσεται με μια ψυχρή απόσταση, καθώς σαγηνεύει αγνώστους και τους βυθίζει στη μαύρη στάχτη. (Είναι μια εξωγήινη με ασαφή κίνητρα, αν και φαίνονται εκτός θέματος ούτως ή άλλως.) Είναι μια ταινία γεμάτη καινοτομίες — όχι μόνο το εμπνευσμένο casting του Johansson αλλά και ότι ο Glazer γύρισε τις σκηνές pickup με κρυφές κάμερες, απαθανατίζοντας έναν από τους πιο αναγνωρίσιμους αστέρες του

Χόλιγουντ

φλερτάροντας με την πραγματική ζωή, ανυποψίαστους Σκωτσέζους. (Περίεργα, με γούνινο παλτό και σκούρα περούκα, λίγοι άνθρωποι φαίνεται να την αναγνωρίζουν.)

Αρέσει

Κάτω απότο δέρμα

η δουλειά της κάμερας του Glazer εδώ είναι σχολαστική και κυκλοθυμική, με τη βοήθεια του προσεκτικού βλέμματος του κινηματογραφιστή Łukasz Żal, που είναι περισσότερο γνωστός για την εκπληκτική δουλειά του με τον Πολωνό σκηνοθέτη Pawel Pawlikowski (

Ida

,

Ψυχρός πόλεμος

). Η κάμερα μένει μακριά από τους χαρακτήρες της — δεν μπορώ να θυμηθώ ούτε ένα κοντινό πλάνο προσώπου. Το αποτέλεσμα είναι ένα είδος αφαίρεσης, ίσως αυτό που αντικατοπτρίζει την αποκόλληση που έχουν από το άμεσο περιβάλλον τους. Όπως και το σενάριο, είναι ένα βλέμμα που είναι έντονο και ανεπιφύλακτα: τα βουκολικά

δάση

αισθάνονται πολύ έντονα φωτισμένα, σχεδόν για να ξεπλυθούν. οι εσωτερικοί χώροι αισθάνονται κρύοι και γωνιακοί.

Αλλά κυρίως, το βάρος της προσδοκίας βαραίνει πολύ έναν κινηματογραφιστή με τα ταλέντα του Γκλέιζερ, ειδικά ως κάποιον που κυκλοφορεί κάτι κάθε δεκαετία. Και μην με παρεξηγείτε, αυτή η ταινία είναι αξιοσημείωτη, ακόμα κι αν τα πιο δυνατά της επιτεύγματα μερικές φορές φαίνονται σαν τεχνικά. Πολύ λίγες ταινίες της περασμένης δεκαετίας ήταν τόσο στοιχειωτικές ή αποθαρρυντικές.

Ωστόσο, είναι δύσκολο να γνωρίζουμε τι ακριβώς πρέπει να μάθουμε εδώ. Παρά την επίσημη εφευρετικότητα του Glazer, οι ιδέες είναι κεντρικές

Ζώνη Ενδιαφέροντος

είναι οικεία. Οι Ναζί είναι σκληροί αυταρχικοί. οι φρικαλεότητες έχουν απήχηση γενιές αργότερα. Ακόμα κι αν η επιθυμία για μια πρωτότυπη αφήγηση για το Ολοκαύτωμα είναι άκαρπη, είναι δύσκολο να μην ευχηθούμε ότι οι εντάσεις της ταινίας ήταν πιο έντονα κινούμενες. Τίποτα στην ταινία δεν εμβαθύνει τα θέματα με τα οποία ανοίγει.

Εν μέρει, με πείραξε ένα κόλπο που τραβάει ο Γκλέιζερ στο τέλος – ένα σύντομο άλμα στο σημερινό Άουσβιτς – για να σηματοδοτήσει τη διαρκή φρίκη αυτού που έχει απομακρυνθεί από τον θεατή σε όλη την ταινία. Είναι μια μετα-κειμενική χειρονομία προς την παραγωγή της ταινίας, η οποία γυρίστηκε επί τόπου, αλλά είναι δύσκολο να μην δούμε την κίνηση ως λίγο προφανή.

Ίσως δεν είναι πολύ μεγάλο άλμα για να διευρύνουμε την ιδιαιτερότητά του

Ζώνη Ενδιαφέροντος

. Συνεχίζουμε τη ζωή μας επικεντρωμένοι στους οικιακούς ρυθμούς και τις στενόμυαλες φιλοδοξίες του εργασιακού χώρου, ακόμη και όσα απεχθή πράγματα συμβαίνουν στον κόσμο. Η ταινία του Γκλέιζερ είναι μια αποτελεσματική ταινία για το Ολοκαύτωμα, αλλά αναρωτιέμαι μήπως υπάρχει μια πιο λεπτή πρόταση ότι θα μπορούσαμε να αναγνωρίσουμε πόσο μικρή είναι η ζωή μας, αν μας έκαναν να ρίξουμε μια ματιά στον τοίχο.