Κριτική «The Royal Hotel»: Ένα έντονο φεμινιστικό οδικό ταξίδι που παίρνει μια λάθος στροφή

Kitty Green’s

Το Royal Hotel

είναι μια συνοπτική ταινία

που

τραβάει τα νύχια για τον κόσμο όπως βιώνουν οι γυναίκες και τις επιθετικές (και συχνά ανείπωτες) επιβολές που ορίζουν τους ανδρικούς χώρους γύρω τους. Ακολουθεί τη Λιβ (Τζέσικα Χένγουικ) και τη Χάνα (

Τζούλι

α Γκάρνερ), δύο Αμερικανούς ταξιδιώτες με σακίδιο στην αυστραλιανή περιοχή καθώς περνούν μερικές εβδομάδες κάνοντας μπάρμαν σε μια αγροτική πόλη εξόρυξης για να βγάλουν χρήματα. Είναι ένα κομμάτι που παρατηρείται έντονα που ανθίζει με οδοντωτούς και ενοχλητικούς τρόπους, με παρακάμψεις που σέρνονται στο δέρμα, όπου τίποτα δεν φεύγει απαραίτητα από τις ράγες, αλλά η πιθανότητα παραμένει πάντα.

Ωστόσο, καταλήγει επίσης σε ένα αποκορύφωμα, του οποίου το καθαρτικό καδράρισμα αισθάνεται τόσο ελαφρώς μη κερδισμένο και του οποίου η στενή οπτική γωνία (από φυλετική σκοπιά) αφήνει μια πικρή επίγευση. Στο σύνολό του, είναι και ένας θρίαμβος της φεμινιστικής παραγωγής ταινιών, αλλά και ένας που εκθέτει

τους περιορισμούς και του λευκού φεμινισμού

και του δυτικού φεμινισμού, σε ένα ευρύτερο αποικιακό πλαίσιο. Πράγμα που είναι ατυχές, γιατί η κορύφωση του είναι απλώς θέμα μιας χούφτας τελικών λήψεων σε κάτι που κατά τα άλλα είναι ένα θεαματικό καλλιτεχνικό επίτευγμα.

Το Royal Hotel

ακολουθεί διακοπές που πήγαν στραβά.

Green — του οποίου η τελευταία ταινία,


Ο Βοηθός


, ήταν μια πολύ πιο αθόρυβη αποδόμηση της ανδρικής δύναμης — αρχίζει η τελευταία της με παλλόμενη ενέργεια, σε ένα νυχτερινό κέντρο διασκέδασης σε ένα φανταχτερό γιοτ στο Σίδνεϊ, όπου η Λιβ και η Χάνα παρουσιάζονται ως Καναδοί τουρίστες. «Στους ανθρώπους αρέσουν οι Καναδοί», εξηγεί η Λιβ. Είναι μια ταινία με έντονη επίγνωση της παγκόσμιας γεωπολιτικής, καθώς και της αποδιοργανωτικής θέσης που τείνουν να καταλαμβάνουν οι Αμερικανοί στις ταξιδιωτικές ιστορίες, ακόμα κι αν τελικά δεν χειρίζεται σωστά αυτή τη δυναμική. Η

απε

ρχόμενη Hanna συνδέεται με έναν Νορβηγό τουρίστα, ενώ η πιο συγκρατημένη Liv προσπαθεί να τους αγοράσει ποτά. Όταν η πιστωτική κάρτα της Liv απορρίπτεται, οι δύο φίλοι αναγκάζονται να αυτοσχεδιάσουν για μερικές εβδομάδες.

Με τη

βοήθεια

ενός προγράμματος εργασίας-ταξιδιού, μπορούν να πετύχουν μια προσωρινή δουλειά, αν και μια από τις λιγότερο επιθυμητές λόγω της καθυστερημένης αίτησής τους: ένα μπαρ στη μέση του πουθενά που ονομάζεται The Royal Hotel, όπου βρίσκονται. για να αντικαταστήσει ένα ζευγάρι νεαρών Αγγλίδων που περνούσαν από εκεί. Η διστακτική Λιβ δεν είναι πολύ πρόθυμη να μείνει, δεδομένου του κακού χώρου διαμονής της πάνω από το ίδιο το μπαρ, αλλά η Χάνα της υπενθυμίζει ότι αναζητούσαν περιπέτεια. Αυτό θα μπορούσε να είναι ακριβώς αυτό που έψαχναν.

Το νέο τους αφεντικό, ο Μπίλι (Χιούγκο Γουίβινγκ), είναι τραχύς στις άκρες και πίνει πολύ, αλλά καθοδηγεί το ζευγάρι μέσα από τα μέσα και τα έξω του μπαρ με στρατιωτική αποτελεσματικότητα. Η φίλη του, η Carol (Burarra και η Σέρβα ηθοποιός Ursula Yovich), μια Αβορίγινα και η επικεφαλής μαγείρισσα του μπαρ, παρέχει τις μόνες υποδείξεις ζεστασιάς και θηλυκής παρουσίας που μπορούν να νιώσουν για μίλια τριγύρω, εκτός από έναν μεγαλύτερο θαμώνα του μπαρ που γελάει εγκάρδια με το αντρικό ταπεινωτικά αστεία. Ωστόσο, η Carol είναι συχνά πολύ απασχολημένη με τις δουλειές της κουζίνας (και με τη διαχείριση των μεθυσμένων ξεσπάσματος του

Billy

) για να προσφέρει πολλή άνεση.

Οι θαμώνες είναι ως επί το πλείστον τραχείς, άτεχνοι άνδρες με τη δική τους αίσθηση ρουτίνας και συντροφικότητας ως ντόπιοι ανθρακωρύχοι. Δεδομένου ότι αποτελούν την πλειονότητα της πελατειακής βάσης του Billy, είναι πρόθυμος να αφήσει το περίεργο συγκαταβατικό ή σεξιστικό σχόλιο να διολισθήσει, εάν αυτό σημαίνει ένα πιο σταθερό εισόδημα. Υπάρχει άμεση, σιωπηλή τριβή στο Royal μεταξύ των Αμερικανών νεοφερμένων και του ενσωματωμένου πλήθους των Αυστραλών – αν και τουλάχιστον μερικά από αυτά είναι πολιτισμικά, όπως η αντίστοιχη ταλαιπωρία και η ευκολία τους με τη λέξη “μουνί” – και ενώ ξεκινάει από ρουτίνα και οικείο, αρχίζει να καταρρακώνεται αργά. Τα πράγματα αρχίζουν να φαίνονται παράταιρα. Σε λίγη ώρα, η Green αρχίζει να χρησιμοποιεί ολοκληρωμένα είδη ύφους για να πει την ιστορία της, μεταμορφώνοντας

Το Royal Hotel

σε ένα από τα πιο αποτελεσματικά θρίλερ της χρονιάς.

Η Kitty Green δανείζεται τη γλώσσα των ταινιών τρόμου και θρίλερ.

Πίστωση: ΝΕΩΝ

Παρά τα ελαττώματα στην προοπτική του,

Το Royal Hotel

απέχει πολύ από το διδακτικό στον τρόπο που δημιουργεί και εξελίσσει συναρπαστική δυναμική χαρακτήρων. Υπάρχει μια αμοιβαιότητα σε κάθε στιγμή φροντίδας και εχθρότητας και μια αίσθηση γνήσιας κοινότητας στην οποία σκοντάφτουν η Λιβ και η Χάνα. Οι συχνοί πελάτες του μπαρ περιλαμβάνουν την ήσυχη, μυστηριώδη Dolly (Daniel Henshall). τα χρήσιμα και ευαίσθητα δόντια (James Frecheville); και ο θορυβώδης αλλά φιλόξενος Μάτι (Τόμπι Γουάλας). οι αλληλεπιδράσεις τους με τις δύο γυναίκες και με τους συντρόφους τους, μας βοηθούν να σχηματίσουμε μια βάση κατανόησης για το ποιοι είναι αυτοί οι άνθρωποι και το μέρος στο οποίο βρίσκονται η Λιβ και η Χάνα.

Μετά από λίγες μέρες, καθώς οι νεαροί Αμερικανοί περνούν χρόνο με μια χούφτα ντόπιους Αυστραλούς τύπους, εμφανίζεται η προοπτική του ρομαντισμού ή τουλάχιστον η προοπτική για σεξουαλικές συναντήσεις. Ωστόσο, στα αμυδρά όρια των χώρων του ξενοδοχείου, αυτές οι δυνατότητες στηρίζονται στην κόψη του μαχαιριού. Ένα σήμα που διαβάζεται λάθος ή αγνοείται, σε συνδυασμό με εύθραυστους και ασταθείς εγωισμούς, θα μπορούσε τόσο εύκολα να κάνει τα πράγματα άσχημα. Τα απλά σχήματα αυτών των ανδρών – από τις σιλουέτες τους, μέχρι τις επιβλητικές, μεθυσμένες ανακατωσούρες τους στους σκοτεινούς διαδρόμους – γίνονται αμέσως τρομακτικά.

Φυσικά, τα πράγματα φαίνονται λίγο διαφορετικά στο φως του ήλιου, αλλά όσο περνούν οι μέρες και καθώς η Λιβ και η Χάνα εξοικειώνονται περισσότερο με άντρες όπως η Ντόλι και ο Μάτι, η αισθητική και αφηγηματική οπτική της ταινίας αρχίζει να μεταμορφώνεται με ανησυχητικούς τρόπους, να γίνεται πιο οικεία. και κλειστοφοβικό. Καθιστά ολοένα και περισσότερο τη Hanna μοναδική πρωταγωνίστρια, αποκόπτοντας το POV της από αυτό της Liv με τρόπο που προκαλεί τριβή μεταξύ των δύο φίλων και τους απομονώνει ο ένας από τον άλλο σε ευάλωτες στιγμές, ειδικά καθώς η Liv παγιδεύεται όλο και περισσότερο στη γοητεία ενός απελευθερωτικού ξένου. περιπέτεια.

Με την πτώση ενός καπέλου, οι απλές συζητήσεις στο μπαρ εμποτίζονται με την ένταση του ξυραφιού, ενσωματώνοντας τέλεια την ιδέα ότι στις ζωές των γυναικών, υπάρχει μια λεπτή γραμμή μεταξύ μιας ταινίας δρόμου και μιας ταινίας τρόμου.

Το Royal Hotel

είναι ένα βήμα παραπάνω από

Ο Βοηθός

.

Πίστωση: ΝΕΩΝ

Οι δύο τελευταίες ταινίες του Green αποτελούν μια ενδιαφέρουσα μελέτη περίπτωσης.

Ο Βοηθός

που δίνει τον Garner παρομοίως στον ρόλο ενός παρατηρητή, έχει τον πρωταγωνιστή του να αντιδρά στο περίεργο και άβολο περιβάλλον που δημιουργήθηκε στο γραφείο ενός ισχυρού στελέχους ταινιών (υποδηλώνεται ότι είναι τύπου Harvey Weinstein, αν και δεν εμφανίζεται ποτέ στην οθόνη).

Είναι αποτελεσματικό κατά περίπτωση, ειδικά όταν ο ομώνυμος βοηθός του Garner έρχεται αντιμέτωπος με έναν αδίστακτο, οριακά κοινωνιοπαθή επικεφαλής HR που υποδύεται ο Matthew MacFadyen. Αλλά ως επί το πλείστον, επιδιώκει να καταγράψει τον τρόπο με τον οποίο η εργασία σε αυτό το ανήμπορο περιβάλλον μολύνει την καθημερινή ρουτίνα μιας γυναίκας. Κατά καιρούς, διαμορφώνεται σύμφωνα με τη φλέβα της σκηνοθέτιδας Chantal Akerman και του αριστουργήματος της παρατήρησης

Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Βρυξέλλες

— η εμφάνιση και η τεχνική των οποίων

Ο Βοηθός

δανείζεται πολύ, αν και ωχριά σε σύγκριση με την έμπνευσή του.

Οπου

Ο Βοηθός

παίζει σαν μια απλή εντύπωση του Άκερμαν,

Η βασιλική


Ξενοδοχειο

ευθυγραμμίζεται πολύ περισσότερο πνευματικά με

Jeanne Dielman

, είτε κατά λάθος είτε από πρόθεση. Το τελευταίο της Green δεν θα μπορούσε να είναι πιο διαφορετικό από το φεμινιστικό ορόσημο της Akerman το 1975 σε στυλ ή θεματολογία — η Akerman παρατηρεί τον χαρακτήρα της να κινείται ήσυχα μέσα από τη δική της κουζίνα σε απόσταση. Ο πράσινος συχνά κάνει τις άκρες του πλαισίου να πλησιάζουν τη Hanna σε μια ξένη τοποθεσία — αλλά είναι εντυπωσιακά παρόμοια στο πνεύμα, αποτυπώνοντας την αργή και ασταθή συσσώρευση επιβολών και ταπεινώσεων που τελικά καταλήγουν σε εντυπωσιακή βία.

Ο Βοηθός

από την άλλη, σιγοβράζει σε σταθερή θερμοκρασία.

Ωστόσο,

Το Royal Hotel

αμαυρώνεται επίσης από μια υπερβολική προθυμία να τυλίξει τα πράγματα σε ένα τακτοποιημένο, καθαρτικό τόξο που καταλήγει να το σφίγγει. Το συμπέρασμά του δεν ταιριάζει απόλυτα με την απόχρωση και την ουσία που συλλαμβάνει προηγουμένως. Όπως του Emerald Fennell


Υποσχόμενη νεαρή γυναίκα


είναι άλλο ένα παράδειγμα ταινίας της οποίας η επιθυμία για κινηματογραφική δικαιοσύνη την ωθεί


ένα παράξενο και κλειστό μέρος


, όπου η εκδοχή του για τον φεμινισμό μεταμορφώνεται από μια ζωηρή απεικόνιση των περιγραμμάτων της έμφυλης βίας σε ένα “Fuck, yeah!” γροθιά. Το πολύ τακτοποιημένο τέλος σαρώνει τις όποιες ενοχλήσεις κάτω από το χαλί, υπέρ ενός σαφώς λευκού φεμινιστικού οράματος ανταπόδοσης.

Ενώ οι κορυφαίες εικόνες της ταινίας είναι εμπρηστικές (και είναι καλύτερα να μείνουν ανέγγιχτες), αποτυγχάνουν να είναι πραγματικά προκλητικές. Η μόνη πρόκληση

Το Royal Hotel

παρουσιάζει μέχρι το τέλος έχει οπισθοδρομικό χαρακτήρα. όπου επιδιώκει να διαλύσει συμβολικά μια δομή εξουσίας, υποστηρίζει και ενσαρκώνει ταυτόχρονα μια άλλη: αυτή της δυτικής αποικιοκρατίας. Ενώ προσπαθεί να το ξεπεράσει αφαιρώντας εύκολα τους Αβορίγινες χαρακτήρες του από την αρμοδιότητα του, απλώς αγνοώντας τις δικές του φυλετικές επιπτώσεις δεν σημαίνει ότι παύουν να υπάρχουν. Όχι όταν τα κυματιστικά αποτελέσματα των πράξεων της Λιβ και της Χάνα έχουν άμεσες συνέπειες για τη συνεχιζόμενη κατάσταση της Κάρολ στα χέρια των λευκών ανδρών – ένα θύμα που δεν θεωρείται άξιο της ίδιας αυστηρής κινηματογραφικής έρευνας με τη δική τους. Κάτι που είναι κρίμα, λαμβάνοντας υπόψη την τελειοποιημένη καλλιτεχνία που παίζει για περίπου το 90% της προηγούμενης ταινίας.

Το αποτέλεσμα, παρά τον επιδέξιο τονικό έλεγχο του Green και τις αριστουργηματικές μεταμορφώσεις του είδους, είναι μια νίκη που ηχεί σε μια στιγμή που η καλλιτεχνική ακρίβεια έχει τη μεγαλύτερη σημασία.

Το Royal Hotel

αναθεωρήθηκε εκτός του


Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο


. Θα κάνει πρεμιέρα στους κινηματογράφους στις 6 Οκτωβρίου.