Το «The Killing Kind» ανακρίνει τον καταναγκαστικό έλεγχο και την κατάχρηση. Είναι όμως χρήσιμες αυτές οι απεικονίσεις;

ο

αληθινό έγκλημα

Το είδος μπορεί να μας έχει συνεπάρει όλους

φρικτά

podcasts


και

συγκλονισ

τι

κά ντοκιμαντέρ

, αλλά η απεικόνιση της ενδοοικογενειακής βίας σε φανταστικά δράματα είναι εξίσου συναρπαστική, επιδραστική και σημαντική. Ειδικά όταν πρόκειται για την απεικόνιση της βίας κατά των γυναικών.

Προσαρμογή από το μπεστ σέλερ μυθιστόρημα της Jane Casey, σειρά Paramount+

The Killing Kind

διερευνά τις αποχρώσεις και την πολυπλοκότητα του καταναγκαστικού ελέγχου και πώς μπορεί να διαπεράσει τις σχέσεις, ακόμη και μετά


όντας ποινικό αδίκημα στην Αγγλία και την Ουαλία το 2015


.

Τι είναι

The Killing Kind

σχετικά με?

Η σειρά ακολουθεί την ιστορία της Ίνγκριντ (που υποδύεται


The Witcher


και


Όλα όσα ξέρω για την αγάπη


Η πρωταγωνίστρια Emma Appleton), ένας δικηγόρος που υπερασπίζεται έναν άνδρα που ονομάζεται John (τον υποδύεται ο βορειοιρλανδός ηθοποιός Colin Morgan) που κατηγορείται για καταναγκαστικό έλεγχο από τη φίλη του. Η Ίνγκριντ συνεχίζει να έχει σχέση μαζί του. Ένα χρόνο μετά το τέλος της σχέσης τους, η Τζον εμφανίζεται ξαφνικά στη ζωή της την ημέρα που ο μέντοράς της σκοτώνεται σε ένα ύποπτο τροχαίο.

Αυτό που ακολουθεί είναι ένα τρενάκι από κόκκινες ρέγγες, ανατροπές και στροφές για το ποιος θέτει σε κίνδυνο την Ίνγκριντ και τους συναδέλφους της: είναι ο Τζον ή ένας διαφορετικός, ακόμη πιο ισχυρός και βίαιος εχθρός;

Ο Τζον παίζει έναν περίπλοκο ρόλο στην ιστορία, καθώς ισχυρίζεται ότι είναι ερωτευμένος με την Ίνγκριντ και φροντίζει για την ασφάλειά της, εκμεταλλευόμενος επανειλημμένα την ευκαιρία να δηλώσει τον εαυτό του ως προφανή «σωτήρα» της. Αλλά όποιο κι αν είναι ο μεγαλύτερος χαρακτήρας του (δεν θα χαρίσουμε πολλά) ο John σίγουρα εφαρμόζει καταναγκαστικό έλεγχο, καταδίωξη και χειραγώγηση της Ingrid σε διάφορα σημεία της σειράς.

Η Ίνγκριντ δεν αναφέρει τον Τζον για καταδίωξη ή άλλες συμπεριφορές. Υπάρχουν πολλά στάδια όπου η δυναμική μεταξύ τους είναι άβολη να παρακολουθήσει κανείς. Σε μια αναδρομή, βλέπουμε τον John να μπαίνει στον γάμο της Ingrid. Την ακολουθεί συχνά και προσπαθεί να την απομονώσει από τη δουλειά και τους φίλους της, παρουσιάζοντας τον εαυτό του ως «το μόνο άτομο που μπορεί να τη βοηθήσει».

The Killing Kind

απεικονίζει τον καταναγκαστικό έλεγχο και την ενδοοικογενειακή κακοποίηση

Πίστωση: Paramount+

Αυτοί οι τύποι κακοποίησης είναι πολύ συνηθισμένοι στην κοινωνία – καταγεγραμμένα αδικήματα καταναγκαστικού ελέγχου στην Αγγλία και την Ουαλία


αυξήθηκε κατά 22,5% μεταξύ 2021 και 2022


. Επομένως, είναι ακόμη πιο σημαντικό αυτά τα εγκλήματα να εκπροσωπούνται στα μέσα

ενημέρωση

ς που καταναλώνουμε.

«Η τηλεόραση και ο κινηματογράφος διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο στην αύξηση της κατανόησης και της ευαισθητοποίησης σχετικά με την ενδοοικογενειακή κακοποίηση», Tracy Blackwell, διευθύντρια στρατηγικών πληροφοριών και συνεργασιών στο φιλανθρωπικό ίδρυμα για την ενδοοικογενειακή κακοποίηση


Καταφύγιο


, εξηγεί. «Έχουμε δει μεγάλες συζητήσεις να ανοίγονται όταν παρουσιάζονται στην οθόνη ιστορίες για την ενδοοικογενειακή κακοποίηση, οι οποίες είναι ζωτικής σημασίας για την εκστρατεία για τον τερματισμό της ενδοοικογενειακής κακοποίησης και της βίας κατά των γυναικών και των κοριτσιών».

«Γνωρίζουμε επίσης πόσο ισχυρό μπορεί να είναι για τους επιζώντες κακοποίησης να βλέπουν ρεαλιστικές απεικονίσεις ενδοοικογενειακής κακοποίησης στα μέσα ενημέρωσης, μπορεί να τους επιτρέψει να μιλήσουν για τη δική τους εμπειρία, να επικοινωνήσουν με έναν φίλο ή να αναζητήσουν υποστήριξη», προσθέτει.

«Η ευαισθησία και η ακρίβεια είναι ζωτικής σημασίας στις απεικονίσεις της ενδοοικογενειακής κακοποίησης στην οθόνη, επειδή μπορούν να ευαισθητοποιήσουν».

Το ζήτημα, λέει ο Blackwell, εμφανίζεται όταν οι περιπτώσεις καταναγκαστικού ελέγχου, γκαζιού και άλλης βίας κατά των γυναικών είναι «αισθητοποιημένες» ή «υπερβολικά δραματικές», καθώς αυτό μπορεί να «υποτιμήσει το ζήτημα, κάνοντάς το να φαίνεται λιγότερο σοβαρό ή πραγματικό».

«Η ευαισθησία και η ακρίβεια είναι ζωτικής σημασίας στις απεικονίσεις της ενδοοικογενειακής κακοποίησης στην οθόνη, επειδή μπορούν να ευαισθητοποιήσουν, να ενδυναμώσουν τους επιζώντες να μιλήσουν και να λάβουν υποστήριξη, να προωθήσουν την αλλαγή πολιτικής και να αμφισβητήσουν επιβλαβή στερεότυπα».

Συνεχίζουμε να μαντεύουμε ποιος είναι ο τελικός στόχος του John σε όλη τη σειρά, παρά την προβληματική του συμπεριφορά. Πάνω απ ‘όλα, υπάρχουν στιγμές που αισθάνονται άβολα λόγω ενός είδους «τοξού ηρώων», καθώς εμφανίζεται επανειλημμένα να σώζει την Ίνγκριντ από έναν άγνωστο εχθρό.

Το πρόβλημα με τον ρομαντικό χαρακτήρα των προβληματικών χαρακτήρων

Πίστωση: Paramount+

Είναι χρήσιμο να απεικονιστεί αυτό; Το να ρομαντικοποιήσεις έναν προβληματικό χαρακτήρα –υπάρχουν επίσης πολλές σκηνές σεξ αναδρομής μεταξύ της Ίνγκριντ και του Τζον– είναι δύσκολο να το καταπιείς μερικές φορές. Σίγουρα, θα έπρεπε να απεικονίσουμε την πολυπλοκότητα μιας τέτοιας δυναμικής σχέσεων, αλλά μερικές φορές αισθάνεται ότι ο υβριστικός χαρακτήρας ωθείται ως πιθανός «καλός τύπος» για να προωθήσει την πλοκή.

Αυτό, ωστόσο, δεν προάγει μια υγιή στάση απέναντι στην καταναγκαστική, καταχρηστική συμπεριφορά και το πόσο λεπτή μπορεί να είναι – χειρότερα, το να ρομαντικοποιήσεις έναν καταναγκαστικό, υβριστικό χαρακτήρα στην οθόνη διατρέχει τον κίνδυνο εξομάλυνσης του εγκλήματος, σύμφωνα με τον Blackwell. «Αυτό μπορεί να κάνει πιο δύσκολο για τους επιζώντες να αναγνωρίσουν την εμπειρία τους ως κακοποίηση και να αναζητήσουν υποστήριξη, ακόμη και να ενθαρρύνουν την καταχρηστική συμπεριφορά», εξηγεί.

Βλέποντας αυτές τις αφηγήσεις να παίζονται στην οθόνη μπορεί να αρχίσει να αναιρεί τη δουλειά που γίνεται για την καταπολέμηση αυτού του είδους της κακοποίησης και να φτάσει στα θύματα που χρειάζονται περισσότερη υποστήριξη.

Το να συγχέουμε το πάθος και τον ρομαντισμό με στοιχεία καταναγκαστικού ελέγχου και κακοποίησης, καθώς και να υπονοούμε ότι η κακοποίηση μπορεί να είναι αντιδραστική ή με κίνητρο εκδίκησης μπορεί να «επιδεινώσει τις αφηγήσεις που κατηγορούν τα θύματα», προσθέτει ο Blackwell. «Η ενδοοικογενειακή κακοποίηση θεωρείται τακτικά ως «έγκλημα πάθους» ή μια στιγμιαία απώλεια ελέγχου. Στην πραγματικότητα, είναι συχνά προμελετημένη, συστηματική και συνειδητή επιλογή που κάνει ο δράστης να κακοποιήσει τον σύντροφό του».

Βλέποντας αυτές τις αφηγήσεις να παίζονται στην οθόνη μπορεί να αρχίσει να αναιρεί τη δουλειά που γίνεται για την καταπολέμηση αυτού του είδους της κακοποίησης και να φτάσει στα θύματα που χρειάζονται περισσότερη υποστήριξη.

The Killing Kind

Επίσης, δεν πτοείται από τα αισθήματα συνενοχής των γυναικών στην πατριαρχία και τα στοιχεία του νομικού συστήματος που μπορούν ενδεχομένως να υποστηρίξουν δομές οικιακής και καταναγκαστικής κακοποίησης. Σε μια ανατριχιαστική αναδρομή, βλέπουμε την Ίνγκριντ να εξετάζει τη γυναίκα που κατηγόρησε τον Τζον Σπένσερ για καταναγκαστικό έλεγχο. «Ήμουν κάτω από τα ξόρκια του, μπέρδεψε με το κεφάλι μου», λυγίζει το θύμα σε μια σκηνή δικαστηρίου. Μας φαίνεται με έντονη ανακούφιση τόσο ο αντίκτυπος αυτού του είδους κακοποίησης όσο και η πολυπλοκότητα χαρακτήρων όπως η Ίνγκριντ στη διατήρηση της δυναμικής που μπορεί να επιτρέψει να συμβούν αυτά τα εγκλήματα. Εξάλλου, το σύστημα δικαιοσύνης λειτουργεί με την υπόθεση ότι ένας δικηγόρος (άνδρας ή γυναίκα) μπορεί να γνωρίζει ότι ο πελάτης του είναι ένοχος για τέτοιου είδους εγκλήματα, αλλά τα υπερασπίζεται ούτως ή άλλως.

Η φράση «υπό το ξόρκι του» είναι επίσης ενδιαφέρουσα – βασίζεται σε γλώσσα που βασίζεται στη φαντασία, καταφέρνοντας να καταλάβουμε ότι μερικές φορές δεν έχουμε τη γλώσσα και το λεξιλόγιο για να περιγράψουμε τις ιδιαιτερότητες και τις αποχρώσεις του καταναγκαστικού ελέγχου σε ένα πραγματικό περιβάλλον.

Η σειρά υπογραμμίζει την πολυπλοκότητα της ενδοοικογενειακής βίας και τη διάχυτη δυναμική της σε μια πατριαρχική κοινωνία, καθώς και τη δυσκολία της έκκλησης και της καταπολέμησης της βίας κατά των γυναικών. Όμως ορισμένα στοιχεία του

The Killing Kind

Οι ιστορίες και οι χαρακτήρες του μάς υπενθυμίζουν επίσης ότι ο λεπτός ρομαντισμός και ο εντυπωσιασμός αυτών των εγκλημάτων μπορούν ακόμα να συμβούν στην οθόνη, και αξίζει να αναγνωρίσουμε τους κινδύνους αυτού και της δουλειάς που μπορεί να γίνει για να φέρει περισσότερη αυθεντικότητα και ισορροπία σε τόσο σημαντικές ιστορίες.

Απεικονίζοντας την πολυπλοκότητα της ενδοοικογενειακής βίας στην οθόνη

Ο Refuge συνεργάστηκε πρόσφατα με τον Saffron Hocking, πρωταγωνιστή της επιτυχημένης εκπομπής του Netflix “Top Boy”.



Πραγματοποίηση: Chris Harris/Netflix

Τα τελευταία χρόνια, έχουμε δει άλλες τηλεοπτικές εκπομπές να εξερευνούν τον αντίκτυπο των στοιχείων της ενδοοικογενειακής κακοποίησης, όπως το γκάζι και ο καταναγκαστικός έλεγχος. Πέρυσι, το Apple TV


Κακές Αδερφές


είπε την ιστορία της Γκρέις και την εμπειρία της από μακροχρόνια συναισθηματική κακοποίηση από τον σύζυγό της και τους τρόπους με τους οποίους οι αδερφές της προσπαθούν να εκδικηθούν εναντίον του. Τα πράγματα περιπλέκονται, ωστόσο, όταν γίνεται σαφές πόσο «παγιδευμένη» είναι η Γκρέις από χρόνια φωτισμού γκαζιού.

Κακές Αδερφές

γρήγορα έγινε η πιο δημοφιλής εκπομπή στην υπηρεσία ροής, αποδεικνύοντας την όρεξη για αυτές τις ιστορίες και για να ακούγονται φωνές από κακοποιημένες κοινότητες. Αλλά αντικατοπτρίζει επίσης τη σημασία αυτών των ιστοριών να λέγονται υπεύθυνα καθώς προσεγγίζουν ευρύτερο κοινό.

Ένας τεράστιος τρόπος με τον οποίο μπορεί να γίνει αυτό είναι οι σεναριογράφοι, οι παραγωγοί και οι ηθοποιοί να συνεργαστούν με ειδικούς και εξειδικευμένους οργανισμούς για να διασφαλίσουν ότι οι ιστορίες ενδοοικογενειακής βίας αντιμετωπίζονται αυθεντικά και υπεύθυνα. Με αυτόν τον τρόπο διασφαλίζεται ότι τα μέσα που καταναλώνουμε δεν κατηγορούν τα θύματα ούτε ρομαντικοποιούν αυτά τα εγκλήματα. Το Refuge συνεργάστηκε πρόσφατα με τον Saffron Hocking, πρωταγωνιστή του σόου του Netflix


Top Boy


για να διασφαλίσω

μια ακριβής απεικόνιση της εμπειρίας του χαρακτήρα της Lauryn από τον καταναγκαστικό έλεγχο

– και ότι οι επιζώντες που παρακολούθησαν ένιωσαν να ακούγονται και να αντιπροσωπεύονται.

Η λαϊκή κουλτούρα, όπως επισημαίνει ο αγωνιστής για την ασφάλεια των γυναικών, Jamie Klingler, έχει τεράστιο αντίκτυπο στον τρόπο που ζούμε και βλέπουμε τον κόσμο — σε τελική ανάλυση, ο όρος gaslighting προήλθε από ένα θεατρικό έργο,

Φως αερίου

του Πάτρικ Χάμιλτον, το οποίο αργότερα διασκευάστηκε σε ταινία. Δυστυχώς, λέει, οι απεικονίσεις της βίας κατά των γυναικών μπορούν να συμβάλουν στην εξομάλυνση της κουλτούρας του βιασμού – επομένως η ευθύνη της διασφάλισης της υπεύθυνης αφήγησης των ιστοριών είναι πρωταρχικής σημασίας. Αναφέρεται στον ρόλο του Penn Badgley στην τηλεοπτική εκπομπή του Netflix


Εσείς


ως παράδειγμα της εστίασης που εφαρμόζεται στον «σέξι σκοτεινό άγνωστο παρά στην πραγματική ζημιά που κάνει η καταδίωξη».

«Είμαστε τόσο απευαισθητοποιημένοι σε απεικονίσεις βιασμού, καταναγκαστικού ελέγχου και σεξουαλικής βίας [on

screen

] ότι αν δεν είναι ιδιαίτερα αποκλίνουσες, μετά βίας καταγράφουμε τα εγκλήματα», λέει, υπογραμμίζοντας τη σημασία του να αντιμετωπίζονται με ευαισθησία οι λεπτές λεπτομέρειες της ενδοοικογενειακής βίας.

Οι ιστορίες που εξερευνήθηκαν σε

The Killing Kind

είναι σημαντικά, φέρνοντας στην οθόνη τις πολυπλοκότητες και τις λεπτότητες του καταναγκαστικού ελέγχου και άλλων τομέων ενδοοικογενειακής βίας. Αλλά η ιστορία είναι επίσης μια υπενθύμιση των κινδύνων του να ρομαντικοποιήσεις ή να ηρωήσεις έναν κακοποιό, όσο διακριτικά. Είναι επίσης μια υπενθύμιση να συνεχίσουμε να μιλάμε για αυτού του είδους την κατάχρηση και πώς απεικονίζεται στην οθόνη.

Δεν πρέπει να ξεχνάμε πόση δύναμη και επιρροή μπορούν να έχουν οι τηλεοπτικές εκπομπές όπως αυτές – πρέπει να βοηθήσουν να ανοίξει ο δρόμος προς τα εμπρός, διασφαλίζοντας ότι καμία ιστορία δεν ενθαρρύνει επιβλαβείς συμπεριφορές και στερεότυπα.

Πώς να παρακολουθήσετε:


The Killing Kind

μεταδίδεται τώρα στο Paramount+ στο

Ηνωμένο Βασίλειο

και την Ιρλανδία — αν βρίσκεστε στις ΗΠΑ, μπορεί να χρειαστείτε ένα VPN για να το παρακολουθήσετε πριν κυκλοφορήσει παγκοσμίως.